春山鸣泉、渔舟晚唱、深涧清泉、古木幽林、红叶秋霜、田园牧歌……画家李春鸣笔下之山水画作酣厚绵邈，写山川田园之风光，清新朴茂，恬静抒情，而别具一格。其作品之笔墨与布局，具传统及现代艺术之成法，用笔雄浑深秀。善于通过对比、渲染和节奏之变化，精细刻画自然界之四时动静也。

　　李君自幼勤于书画文章之事，受家庭环境熏陶，沉溺其中，后入广东画院工作，耳渝目染，观历体会，其山水画作，扎根传统又自出机杼，显示既浑厚苍郁亦清新典雅之个人风格。久识其人，春鸣豪迈阔达，曾浪迹于大江南北，每至一处，写稿留真，“观山则情满于山，观海则意盈于海”(《文心雕龙•神思》)。故而，其笔下之一山一川、一草一木，借表现为于实景深刻观察、体悟基础上之艺术提炼及思想升华，而透现其充满激情体验之笔力，及体察之功力所在。

　　从其山水画中，可体会春鸣绘画之笔魂墨趣。其作品多以深远法构图，奇异纵肆，画中之近山、溪水、远山，既有高远之姿，又有平远之势，层层穿插，步步展开，疏密得当，密处墨色浓重，疏处皴笔见锋。山石或钩皴，或以淡墨渲染，参差错落，变化有致，空灵有序，笔法简括凝练，多用长峰，笔致变化多样，而使画面更生天然之趣。

　　品味春鸣之作品，尝不禁置身其中而未知往返，乃一种精神上之愉悦享受。如《空山新雨晚来秋》、《渔舟》、《田园牧歌》之恬淡静谧，让人恍惚回到久别重逢之故乡旧土，其中纯朴民心、淳厚乡情、惦挂亲朋，比比乃心境安适之一隅世外田园，卸下世间红尘之喧嚣嘈杂与纷争，回复心灵之淡泊平和，仿佛尤可俯拾儿时梦想之点滴、重映往日之幕幕场景……。山水画《层岩幽居图》、《黑山水》、《荒寒》，设色简净、晕染皴擦，过实远虚，肌理节奏，层次分明，画面幽深凝重，意境深远绵长。或许此乃李君心向往之“诗意栖居”及心灵归隐之所也!

　　纵乐山水画者于并不少见。纵乐山水之间，实为让精神进行自由漫游之具体形式，亦为本真放逐之手段。与其说纵情山水，不如说乃寄情于山水。纵乐山水与庄子哲学有一定程度之相联。古代文人喜游山赏水、留连忘返，“隐居”、“寻仙寻道”。而“隐逸纵情”该是“纵乐山水”之有力名正。李君深明此理，其创作紧紧把握中国画以道为天地之美此本质，于作画时，并不拘泥于有限具体事物之形与色，而具画翁之意不在物之念，“画者舞笔，意在天道”。于作画时，“以一管笔拟太虚之体”;“以一点墨摄山河大地”，以传达中国画之“心师造化”、“以天地为师”之审美情趣。故其能于画面有限空间上创造无限意境，而给观者一种逍遥自在之精神放逐感受。

　　有道是不经一番寒澈骨，哪得梅花扑鼻香，多年来潜心学问、孜孜不倦而不求闻达，使得其身处岭南绘画艺术核心瞩目之地而未闻其雀跃之声，然此正恰恰暗合中国画家长成之道，一如凤凰涅槃而得正果，今能羽化成蝶，鸣之悦人。