引言：在阚萱看来，特写不仅仅是一种普通的技巧，它是整个视平线，提供着无数不同的视角，有的近到极点，有的略远却不显疏远。因此，从美学上讲，她的作品是以熟悉的形式来表达一种坚决的要求，其中的道德态度是对疏远的抗拒。这样一来，她的作品展现的经验的视平线向我们揭示了一个完全不同的注意力经济和生态：对于生活中应该关注的事物和关注的方式，她有了完整的直觉。

阚萱

　　在某种意义上说，这正是阚萱的录像作品所体现的：对于我们希望如何关注和接受关注，她做了新的阐述。每一部录像作品都以独特的方式让观众关注某人与某事，并与他们建立起一种特定的联系。可以说，在她的手中，相机就像是她的食指，为观众指出不同的事物。作品中的形象会说：“这里!”然而，不同的作品采用了不同的手势。阚萱在引起人们对事物的关注时，常常非常坚决，但是这丝毫不会令人不快，因为人们感觉到这种态度之下有一种镇定。阚萱在表达自己唤起人们关注事物的愿望时，非常真实，从不故作矜持，毫不掩饰。然而，这种坚决的态度体现在录像作品中却从不强人所难。相反，这恰到好处地体现了她幽默的一面：对需要表达的事物胸有成竹，无须使出浑身解数，就可以轻松地吸引观众的注意力。

　　也就是说，阚萱不和观众躲藏，因为这与她大胆的风格极不相称。她毫不掩饰，要展露给观众的在图像中一览无遗。不过，她大胆地唤起人们关注的尽是日常生活中司空见惯的，在世俗的眼光下微不足道的小事物。这样，在大胆中我们又见证了一丝顽皮。其实，阚萱的录像作品并非如此，因为她强调事物的特征、形状、名称和外观的整体表现形式。在阚萱看来，特写不仅仅是一种普通的技巧，它是整个视平线，提供着无数不同的视角，有的近到极点，有的略远却不显疏远。因此，从美学上讲，她的作品是以熟悉的形式来表达一种坚决的要求，其中的道德态度是对疏远的抗拒。这样一来，她的作品展现的经验的视平线向我们揭示了一个完全不同的注意力经济和生态：对于生活中应该关注的事物和关注的方式，她有了完整的直觉。

　　阚萱 《小岛》 录像装置 2007-2008年 (With support of the FBKB, Netherlands)

　　在《垃圾》这部录像作品中，阚萱给出了特写：垃圾桶的桶口有两只手不停从垃圾里掏出一件东西，举到镜头前，有破损的包装纸，发霉的水果，挤空的软管，购物收据，等等。镜头前每出现一个物体，就会有个很小的声音不停地重复这个物体的名字。越来越多的物体出现在镜头前并配以声音，这部录像作品仿佛成了对垃圾的祷文。所有的用过后又被丢弃的物品的名字在这里成了无声的咒语。在这一瞬间，人们对出现的每一件物品的关注好像是对物体本身和他们的名称的重新审视，在这些物品被重新投入垃圾桶，继而消失之前，人们让它们在物品的世界中得到片刻的还原。

　　在《Nothing》 中，阚萱使用了同样的技巧，只不过是用一种极端的方式嘲笑了表现和直白的解释。摄像机紧张地摇摄，镜头拉近，石墙上的裂缝和小孔被特写，一个快进的高音配音不断地强调：“哇，什么都没有!”“呸，什么都没有!”“又是什么都没有!”在这里，值得注意的事物应该是值得看的事物的说法遭到了她的嘲笑。相机像食指一样指着一个个洞时，阚萱对这种“什么都没有”的取笑也毫不留情。实际上，我们可以意识到，任何无都是独一无二的，都值得人们注意。

　　不管需要涉及的事物有多小，关注、要求关注和接受关注的行为本身都带有欲望和权力。在《阚萱，哎!》中，我们看到艺术家本人在一个拥挤的人行通道中疾奔，呼喊着自己的名字。 在《找啊找》中，伴着两个恋人的摇篮曲，镜头追随一只小小的蜘蛛，四处探寻，最后迷失在两个恋人的身体的褶皱、缝隙和毛发中。艺术家就这样将微观经济拓展为一种愿望的生态。毫不保留地关注对方是爱的最强烈的表现，而对关注的强烈的控制却是权力的自我表现形式。《One by One》中，当阚萱的镜头转动着模糊摇摄时，警服的腰带和纽扣给了特写，这既承认徽章代表的操纵注意力的能力，同时也是在重申人们有不予关注的权利，权力在此又一次遭到嘲讽。