这两年眼睛的近视度加深，看稍远一点的景物就是一片混沌。今天我戴上了一副新配的眼镜，从父母家出来到附近的东长安街、建国门北大街散步。

　　一月正午的阳光。寒冷的空气。哦，远处一排黑色剪影般的树木风姿绰约，镶嵌在蓝澄澄黄灿灿的背景世界，一下子就抓住了我的目光。多么久没有这样清晰地看见过你们了——褪尽花叶盛装、裸呈出完整姿态的你们，呈现出各自的灵魂的质地——这种形貌一向是为我所喜爱珍视的。我自己居住的公寓花园里，树木没有你们的年龄，要知道，只有如此这般树龄才会形成这样涵容丰富的美质啊。你们的枝桠恣意在天空中铺展，显现遒劲、沧桑、锐利、柔韧、飘逸、缠绕种种意味，按最美的法则切割出韵味无穷的空间。瞧，那一株的造形仿佛是将风吹过以后留下的痕迹做一个定格，恰是真正意义上的风姿；那一组组枝桠的铺排却像千头万绪的绳索由一只神秘的手攒着在空中按曲线挥舞：还有那重重叠叠、一蔟一簇利刺般的锋芒直指天空……我来到了你们跟前，贴近你们，我那恢复了的视力在枝干间抚摸、辨析。此时此刻，主体客体浑然不分，我注视的是我，我寻找着自身的来龙去脉。随着我仰视的目光，纯粹的感觉在上升，意识却在下沉，我进入了一种美妙的无意识……

　　我这个一向专注于内心的人又一次体验到，人的听力也会像视力一样，是有选择性的。在一月阳光下的都市大街上，只有物我一体的存在。当我从恍惚中醒过神来，迈步返回时，才又听到了车流声、人声。

　　……数年前，在另一个城市的一条河边，那些大树也曾这般与我合而为一，还有四季中的天空、飞鸟、风声、云朵、水流等等的感觉经验都留在了当时的篇篇文字中。长时间以来，面对一朵花、一簇枝叶、一棵树……我与他们总是瞬间同在——我在画面中表达他们或是他们通过我去表达，留下了一个个瞬间的永恒。那时记下叶芝的诗句，在今天的那个时刻又鲜明地呈现，叩击心扉；“虽然枝条很多，根却只有一条；穿过我青春的所有说谎的日子，我在阳光下抖掉我的树叶和花朵；现在我可以枯萎而进入真理。”

　　今天我的精神再一次找到了与物的结合——在这里，难道他们不是映现着我精神的种种形式吗？经由他们，我感觉到自身存在的方式。斯蒂文斯有一首“对风的不断研究”的诗，如果将诗句中的“风”置换成“树”，那么就是我此刻想表达的：

　　“他在风的思想中/思想，不知道那思想/并不是他的思想，也不是任何人的，/他恰如其分的形象，这样形成，/变为他自己，他在另一种天性的呼吸中/呼吸，把那当成他自己的……”

　　哦，我的大树，你是诗学，是真理，是观念。

　　我期待着某种新的东西的到来。——2013.1.5

1992《遗言》

　　似有一具雕塑堆放在花房角落里，且像贾科梅蒂的雕塑，细看竟是一盆残菊！令人心惊。那些花朵仍保持着绣球菊特有的形，只是别碰它，否则它即刻将化为灰烬。这是一具了无生命痕迹的遗体，

　　风骨犹存，精致的模样丝毫未改，还能使人感到它的高贵气质。人死后也能如此么？——1992

1991虎皮掌（央美创研班毕业创作之一）

　　1991年早春。北京。家中的窗台。一盆虎皮掌。与其说要画这虎皮掌，不如说是那个硕大的花盆更引起我的创作欲。对象就在那儿……一盆绿色的火苗向上窜着，巨大体积感的土陶盆经过时

　　间的侵袭，盆脚已有裂纹、盆体有些剥落，斑斑驳驳中呈现出美妙的灰调子。

　　……目光一次次从画面中抬起与它接触，手中的刀笔仿佛听从物象的诉说，而不由自主地在画面上运作，那一笔笔色彩渐渐生成了形象。这个过程中，仿佛是对象在引导画者如何一点一点将它表现出来，这时物我之间的交流没有任何别的因素来介入。一切先入之见都弃之脑后，只有眼前存在的这个“物”。——1991

1993《白鸡冠》

　　白鸡冠，我得意于自己捕捉到的这一形象。那是在无心的凝望中所获得的意外发现，我久久地注视它，仿佛它是一个精灵，在默默地对话中物我交溶，我倾听到自己躯体的语言……于是它那头戴王冠，唯我又忘我的形象出现在我的画中，那也是自我精神的写照啊。——1992

2005数码图片作品繁育系列

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2005摄影绘画拼贴

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