照像机的镜头，是摄影家的“眼”。

　　摄影者一旦被公认为“家”，那么他的“眼”所定格的事物，便毫无疑问地是作品了;那么他通过他的“眼”所呈现给我们的，便毫无疑问地具有艺术属性了。

　　姜健是被国内外摄影界公认的摄影家。而且是艺术追求个性特别鲜明的一位、是艺术境界体现得相当 — 我不想用“高”这个字来评说之;也不想用“深”这个字来评说之;我仅仅想指出，欣赏姜健的摄影作品，使我不禁产生这样一种感觉 — 这位叫姜健的摄影家多么的自信啊!

　　无论是他的《场景》系列，还是他的《主人》系列，除了它们原本具有的艺术价值和意义，似乎同时传达着这样一种话语式的艺术“自白”– 请看我的“眼”所看到的吧!如果你们竟若有所思，那么我便欣慰了。

　　这就是我从他的一幅幅作品中所感觉到的他的自信。

　　而这一种自信，在他的《主人》系列中，是比《场景》系列传达得尤其显然了。

　　我欣赏他的自信。

　　并且，我不得不承认，无论他的《场景》系列，还是他的《主人》系列，的的确确的，其每一幅都使我不能不若有所思。

　　在两个千年之交的日子里，姜健将他的《场景》系列与《主人》系列合成一集奉献给我们，我个人认为，乃是中国摄影界一件意义特殊的事。

　　我的若有所思，也因了这一件事的意义特殊，而思绪缕缕，缠绕心间，产生了一种绵长的、惆怅的、欲说还休的心情。

　　姜健的作品，显然非是那种我们司空见惯的，赏心悦目的，唯美的事物的定格。也非是那种谐趣横生的生活片断的抓拍。

　　从别人和我们欣赏者司空见惯的“方向”， 姜健断然地掉转了他的头。于是，他的“眼”引导我们的眼，便疑视到另外的《场景》了，便接近着另外的《场景》中的另外的几代人们了。他们曾被叫作“主人”。

　　《主人》在《场景》无言地几乎不动声色地证明着他们差不多是早已被忽略了的存在。

　　姜健的作品，是思想性的作品。

　　姜健思想性的作品，证明他是一个思想者。正如《主人》们无言地不动声色地证明着他们的存在;姜健通过其作品的自我证明也是几乎不动声色的。

　　只不过他的思想不是文字的，而是影像化了的。

　　我既欣赏唯美的一切艺术，也欣赏有思想的一切艺术，在唯美的一切艺术日渐多起来，仿佛要多到美不胜收，而艺术的思想性日渐减少，仿佛要少到稀有的地步的今天，姜健的作品则就显得难能可贵了。

　　故我要说，在今天，我不唯欣赏他的作品，而且确实是怀着几分敬意欣赏的 — 而且， 亦觉用“欣赏”这个词是不怎么准确的。论姜健的作品，得用“感悟”这个词。

　　在姜健的《场景》系列中，表面看起来是没有人物的，是极为“单纯”的一幅幅场景, 如画家们的一幅幅静物白描。即使我们敏感地一眼就发现了人物，那些人物也只不过都在《场景》中的旧像框内或电视的荧屏上，色彩鲜艳的挂历上。

　　《场景》中凸现着人的命运的写真。真实得一览无余。

　　姜健的《场景》无一不传达出昨天和今天的对比。于是一种历史的桑沧感厚重地蕴涵在《场景》中了。躲在《场景》之外的人的命运确乎改变了：一个易拉罐、一双崭新的少年的运动鞋、电视机……

　　就改变了这么多么?

　　是的，《场景》证明，就改变了这么多。

　　那么《场景》还将继续存在下去多久?《场景》的主人们还将继续在其中繁衍几代?

　　由是一想，我们怎能不惆怅?

　　《场景》向我们无言地不动声色地讲述着关于中国另类故事 — 而且，不是从前的，是现在的。

　　我的心情尤其被这样一幅场景所搅动 — 破旧的、开裂的，不知在墙角摆了几代的方桌上，有一双还没着过地的崭新运动鞋。鞋帮上醒目的商标显示，它可能是名牌，也可能是假名牌。《场景》似乎在无言地替主人承认，假名牌的可能性更大些。运动鞋的旁边，是一只尚未纳完的大人的鞋底儿，以及锥和线……

　　晚辈的脚，分明的，已经可以穿在新时代的鞋里了;而父母辈的人生路，也分明的，仍要靠从前的千锥百纳的鞋底儿去蹒跚向前……

　　那少年会因穿了那一双新时代的鞋而走出别一种人生么?它寄托了父母辈多大的希望呢?买它所需的钱钞上，又凝聚了父母辈的多少辛苦和汗水呢?

　　纳鞋底儿当然是女人的活儿。或是母亲的手，或是母亲的或父亲的母亲的手，也许刚刚放下那锥子吧? 而她们自己的余生，会享受到什么新时代的福泽呢?

　　我们怎能不为她们祈祝?而除了祈祝，我们又能做什么?如果我们对于她们 — 另一些母亲和父母亲的母亲们根本无助，我们的祈祝又有什么实际的意义?

　　姜健的作品，把我们逼在看与想的“犄角”了 — 我们的心，我们的人性，正是在那么一种位置若有所思的……

　　而在《主人》系列中，同样的场景，因了主人们的出现温馨了，调子暖和了。

　　这个系列，给人另一种思绪的缠绕。祖父母辈，父母辈的表情，皆那么的安然，泰然，慈祥又“干净”。 我说他们和她们的脸“干净”，意指没有任何被浮躁之气污染的痕迹。那样的脸，我认为，已经不多见了。正如那样的场景证明的是“什么都没改变”的从前……

　　他们和她们，乃是“什么都没改变”的场景的一部分。或者，可以说是它活的“细节”。场景因了“细节”而生动;“细节”因了场景而独特。场景和它们的主人，相互属于着。它们和他们和她们，都真真实实地同时属于从前，也都真真实实地同时属于今天。今天却没改变他们和她们;也没改变他们和她们的生存场景……

　　下一代的表情却都是那么的凝重。还有他们的目光，也是凝重的。

　　穿宽大西服的少年的表情是凝重的;穿花袄的姑娘的表情是凝重的;甚至,奶奶身边的小孙女的表情也是凝重的……

　　他们脸上还没有浮躁，因为他们也许还没离开过那场景;但是他们眼中已有了隐隐的困惑，因为外面的世界的事物，已悄悄地，一丁点儿一丁点儿地进入了他们的场景……

　　在外面的世界的精彩，和祖辈留给他们的陋旧的场景之间，他们似乎走不出去，似乎也不甘于再成为那场景的一部分……

　　姜健仿佛用照像机向我们讲述着某种关于几代人命运的故事。这故事有沉重得似乎可闻喘息的史性;有愁郁的诗性;有镇定地毅忍着的人性;还有姜健自己不失关爱的理性……

　　因而，姜健的作品实则是不单纯的，是具有思想的影像。

　　有思想的艺术，往往是不必解析或的评说的。一旦评说，其“活”的思想往往会被阐释得简单化了。

　　我的所谓“论”是不明智的 — 愿《场景》和《主人》的观者，比我从中获得的更多……