第七届AAC艺术中国·年度论坛(广州站)现场

中央美院教授、《美术研究》副主编、中国雕塑研究中心主任殷双喜先生

　　雅昌艺术网讯(邓小芳)1月15日下午，第七届AAC艺术中国·年度论坛(广州站)及年度影响力评选水墨组初评在广东美术馆举行。中国当代水墨在过去的一年里不论在学术梳理还是市场价值认同度上都有很大的提升，一边是热闹的学术探讨和展览开幕，一边是拍卖行和基金的关注。但如何处理学术与市场的平衡关系，以及当代水墨作为在传统载体上的当代性思考如何发展，论坛上的各位专家对于刚刚过去的2012年中国水墨的发展进行了系统的梳理和盘点，并对未来中国水墨的发展趋势进行了预测和展望。

　　水墨“火”的两大原因

　　中央美院教授、《美术研究》副主编、中国雕塑研究中心主任殷双喜教授在论坛上，总结了近年来水墨活动之所以多的两大原因。第一个是当代艺术市场的波动，传统书画市场的稳定，传统水墨有一种文脉的延续性;第二个是国家这10年的经济发展，实力增强，文化自信心增强。1996年在广州开了一个很重要的研讨会和展览，就是中国当代水墨的新趋势研讨会，这个研讨会是一个标志，对96年以前将近10年的中国现代艺术中间的水墨潮流做了一个讨论和总结。当时就提出了有关水墨发展的几个理论，一个是笔墨中心论，强调以笔墨作为中心;一个是笔墨的媒介论，就是把笔墨作为一个媒介来运用。还有一些人觉得水墨将来会消融，会成为当代艺术的一部分，当代艺术家用水墨来做艺术跟他用其他材料来做没有什么区别，会在自己的消失中会获得新生，这个是对笔墨本质论的一个很大的冲击。

　　外国人难以理解水墨 成为水墨走向世界的第一重障碍

　　有关水墨的讨论和争论在90年代确实都提出来了，水墨有什么新的问题?最近10年来水墨的发展和变化，它主要是在展览、传播、拍卖、市场、对外文化交流这几个方面的扩展，最近几年真正渗入的水墨讨论真的不多，不像80年代开会引起中国画界的巨大震动。所以说大家感觉水墨的活动多。实际上，90年代水墨拍卖基本上没有什么市场，都是国内的一些个别的热爱水墨的赞助者赞助的一些活动。

　　水墨的黑白变化与中国文化的哲学对外国人来说非常困难，所以他们有一个学者得出结论，水墨画会是世界上最重要的一种边缘艺术，不可能进入世界的主流艺术。这对于推广是很困难的。如何走向世界，这个不是技术操作的问题，而是牵涉到国际上文化交流的价值和精神的问题。水墨艺术能不能具有全球性的普世价值，能不能向世界提供中国当代文化艺术，或者是产生一些具有普世性的价值，这样的艺术才有可能具备全球交流的特点。

　　这个问题今后可能对中国艺术家和水墨界是一个重要的问题，我们的水墨发展本身不应该在一个国内局限的封闭的环境里发展，但是面向国际的交流，它必然带来一种新的认知，甚至是一种矛盾。我们的学者批评家、策展人面对国际的时候怎么样阐述这个问题，这个是新时代的问题。

　　殷双喜个人不大喜欢“火”这个词，这个词很市场化。听完了以后就说火得不得了，一火就是一阵，既然火就有不火的时候，我希望中国的水墨是继续往前推进。

　　【相关链接】2012艺术中国：2012中国水墨真“火”还是假“火”？

　　(声明：本文为原创作品，版权归雅昌艺术网所有，网络转载请注明作者姓名和“来源雅昌艺术网”字样，纸媒转载请与作者联系，否则保留追究法律责任的权利。)