就矿业而论，其实有很多题材可入镜，并非千篇一律地井下跟风。尽管井下拍的照片比较吸引眼球，但同时也丢失了很多画面细节。

　　就摄影而言，矿山是个大题材，但此类大题材的影像细节却不容易把握。以比较常见的煤矿题材为例，就是一个白加黑(白牙白眼仁)。其实拍摄者无外乎是通过这种黑白效果表现矿工是多么艰苦，多么不易，用这种黑打动观众，其实大可不必。

　　金矿的井下拍摄条件很苛刻

　　从题材涉猎的角度出发，纵观矿业题材的照片，煤矿以外的题材并不多见，尤其表现金矿的。为什么?难!场景没那么脏，没那么黑，井下也没那么宽敞，单一的打眼儿放炮，粉尘潮湿的环境想拍都拍不了。以笔者为例，在报社任职二十余年，每年有三分之一时间在企业矿山采访拍摄。一直想拍摄一组反映金矿井下矿工工作状态的照片，尝试多次均不理想，由于井下环境条件单一，信息量太少，特写性的细节表现都不足以表现矿工的现状，万般无奈转到地面观察矿工下井前后的种种活动，例如井前的安全教育、生产任务、工具准备等等。

　　沟通能力决定画面结果

　　面对拍摄条件的局限，需要换个思路，换个拍法，否则又会落入“机器加人”的老套路。任何一个地方，人是第一位的，拍人是最好的办法。通过人物表情、肢体形态、着装及现场环境等细节的自然条件挖掘出无限的拍摄资源。笔者强调抓拍，“摆”不是矿工师傅的专长。抓拍是否成功取决于你是否熟悉了解他们，他们是否接纳你，功利式做法绝不可行。换句话说，记者的沟通能力决定了最终结果，你要是个游客就先别到这些地方来。

　　刻画细节，放大本质

　　细节捕捉的本质是“放大”，通过对细节的刻画，将人物和事件的特点加以强化，增强生动性和真实性，揭示本质，加深读者印象。人们常说“细节决定成败”，摄影记者要在矿山作业现场中捕捉细节瞬间。

　　一幅新闻图片情节与细节相辅相成，紧密配合。细节包含在情节之中。一幅图片的情节是由无数个细节组成的。细节就是存在于情节中的一些微小部分。这些微小的部分，通过人物的眼神、表情、手势等展示出来，例如《师徒》(图1)抓拍于矿工下井前的瞬间。师傅肩扛凿岩机，徒弟见状伸手去接，好像还在说：“师傅我来吧”!图片表面没有过多情节和面孔，只有二人世界，但通过师傅憨厚的表情和徒弟伸出的手势表达，能看出师徒之间的感情。图片前景里第二个人的一个手势传递出来的种种联想就足以表现矿工间的情谊和温暖。图中人物是谁并不重要，可以是师徒，可以是工友，也可以是学雷锋。它的焦点是反映人与人的关系。

　　真实、生动的照片细节往往是表现人物、事件和主题的重要元素，尽管不是每张新闻照片都细节丰富，但作为一张耐人寻味的好照片，却经常依靠运用生动感人的细节，以增强画面的感染力和冲击力。《工头儿》(图2)拍摄了一位带班的一线工头儿，背景上的文字、破旧的办公桌、中式干部服的上衣和补过又磨起了毛儿的劳动布工作服裤子、花白的头发，种种细节充分体现出他是有井下管理经验、施工经验的行家。

　　利用环境留下的细微符号、特征来捕捉金矿矿工的工作状态。黄金生产的井下作业条件并不舒适，有的长达几百米，更有近千米的。矿工面对潮湿、粉尘、缺氧等等问题，为国家默默奉献。摄影记者无法改变他们，但要记录现实。例如《井下午餐》(图3)中的简单盒饭由食堂做好再送到井下需要30分钟，难以保温，其实，在很多矿山的井下矿工有两个大包子就不错了。半天的劳累，短暂的休息，匆忙的午饭。他们连坐下来的时间都省下了，生产任务的压力促使他们放下了细嚼慢咽的过程。

　　细节可以使画面情节更丰满，起到打动人心的作用。例如《眷恋》(图4)，一位已退休的老矿工，所处的环境还是工作了一辈子的地方，而如今不干活了。每天在这儿坐坐看看原来干活的地方，跟老工友聊聊天儿晒晒太阳。他们舍不得工作生活了大半辈子的土地，大多数人都把这儿当成故乡，故土难离，生死相依。这就是远离城市山沟沟里的金矿老矿工的真实写照。《年轻一代》(图5)则利用完全虚化的背景隐去了繁杂，透过空间的遐想能感受到企业的未来，看到年轻一代矿工的无限希望，稚嫩的脸、憨厚的笑容折射出年青一代对现实工作与生活的满足。

　　通过整理这些照片的拍摄思路，笔者认为可以对“决定性瞬间”理论做进一步延伸：在事件发展的整个过程中，这个重要瞬间中的事物及事物之间的微妙关系会成为整个事件的一个象征。从影像捕捉的角度来说，这个瞬间可能是一个各种人物、各种动作、乃至各种物体相互作用的关系，但也可能是一个局部的人物表情，或者是物体的现场状态。无论是什么，它具有呈现整个事件发生的原因及其结果的可能性，也就是说，虽然它仅仅是一个局部的细节，但它可以象征性地表达整个事件的过程，而在对人物进行影像表现时，可以准确地揭示出人物的内心活动。