对于一位艺术家包括摄影家来说，不断将自身的肖像呈现于世是不太容易的。比如辛迪•雪曼这样的摄影家将自拍作为一生的追求。当简·戴维斯(Jen Davis )在十年前开始她的自拍系列时，其影像就触动了公众的神经。那些自然而不矫揉造作的影像本身以及独特的主题，加上摄影家对自身情感世界和物质现状的直接展示，马上成为公众记忆的一个部分。她那些难得一见的坦诚以及弱点的暴露，通过对构图和光线的巧妙营造，从而邀请观众进入了她的生活，超越了日常隐私的界限。

　　她的早期作品最为明显的标志之一，就是频繁地展现她在海岸边上带有点失落情绪的凝视，和苍白的海景似乎有着情绪上的共鸣。从一幅画面到另一幅画面，她让我们看到了具有剧情的优美的故事，让她在这个世界上卓尔不群。

　　系列照片的标题很清晰地告诉人们这是她的自拍，但是观众却不得不花点力气在影像中分辨真伪。因为从画面中看，并非是完全原生态的纪实类影像，但是每一幅画面都给人以真实的力量和真实的情感冲击力。

　　她早期的作品更接近于一种独特的真实状态，有点笨拙，带有羞怯，或者女性因为身体肥胖而带来的失落感。因此画面所展现的，正是全球很多女性所面临的真实问题。而且她的独特之处还在于是女性自身对自己身体进入成熟期的判断和评价，而非来自男性的他者的目光，从而超越了简单的凝视，变成了自身审视的一种宁静的力量。

　　实际上这是一系列改变了自身理解空间的自拍像。戴维斯并非是被这些影像观察和评价的对象，相反，她所塑造的每一幅剧情般的画面，既是作者又是客观对象。她只是对日常生活的社会性稍稍加以控制，但是有没有对如何决定拍摄和呈现自身加以太多的控制。她只是使用了坦诚的和自我探究的好奇心，通过这样一种风格样式审查各种可能的观念，包括美丽，欲望，以及身体。