红门画廊 画廊家布朗·华莱士

　　编者按：根据2012年6月文化部文化市场司主编、A M R C艺术市场分析研究中心公布、出版的《2011中国艺术品市场年度报告》的数据显示，2011年我国画廊行业规模进一步放大，画廊总数量达到1649家，同比增长9%，主要分布于大中型城市。北京、上海是我国画廊业的主要聚集区，北京地区的画廊有721家，上海地区有256家。2008年有数据称全国5000多家的画廊里，只有1/3盈利，1/3持平，还有1/3在亏损。那么在经历了近4年的时间现在的趋势如何? 根据北京画廊协会的调查, 在全国有1560家画廊，其中北京占742家，2012年画廊的业绩与2011年或者2006年、2007年相比下滑幅度很大。那么受市场低迷影响的画廊业者如何面对现状?雅昌艺术网就此采访红门画廊创始人布朗·华莱士。

　　雅昌艺术网：您如何看自2008年全球金融危机以来艺术品市场的发展变化，那么在经历了近4年的时间现在的趋势如何?在您画廊运营的4年间有怎样的变化?

　　布朗·华莱士：首先，我不知道如此确切的数据是如何得来的! 但是全球经济危机的确给中国当代艺术市场带来重大影响，不仅是在中国。 我想对于运转良好并在财务方面保持谨慎的大画廊而言，他们会挺过来。红门听从那些见惯风云变幻的国际画廊主们的经验：缩减预算，挺住就是一切!

　　红门保持了一贯的展览安排，国际艺术家驻地项目运转良好，并在2011年和2012年在中国和澳大利亚巡回展出了我们二十周年展览。

　　雅昌艺术网：您这几年画廊的运营成本有怎样的变化?

　　布朗·华莱士：说实话，我们在人力、推广、场地和制作方面都缩减了成本。直到2008年底的好年景里，我们能够给每个展览都制作精美的大画册。而那之后我们达成共识，简单一些的制作显得更合时宜。我们也关闭了在798的店，不仅仅是因为金融危机，更因为哪怕在金融危机时期房租还是在直线上涨。通过这些举措我们节省了很多开支。同时，我们在选择艺术博览会上也更审慎。这些决策很难，但却是必需的。

　　雅昌艺术网：画廊代理、合作艺术家的模式有什么变化?目前的模式是怎样的?

　　布朗·华莱士：没什么变化。我们大约代理20位艺术家，大多数在金融危机之前就己经跟红门合作了很长时间。有的已经有超过20年的合作。合作一直都是这样的。

　　雅昌艺术网：展览的投入和数量在这四年间有怎样的变化?

　　布朗·华莱士：对常规展览项目而言变化不大。但是过去几年中我们创造了一些在画廊之外的新的展览机会，比如在紫云轩、瑜舍和卢森堡大使馆的展览，它们让艺术家们重新考量如何在不同于常规画廊空间之外,充满挑战性的环境中展出自己的作品。刘庆和在瑜舍的展览就是一个很成功的案例。

　　雅昌艺术网：是否参加亚洲或其他区域的艺术博览会，参加博览会的销售和推广的情况如何?可以看到有哪些趋势和变化?

　　布朗·华莱士：是的，红门从1993年起就开始参加艺博会。中国主要的艺博会创办之初我们就参加过。我们也参加过柏林、迈阿密、纽约、墨尔本和香港艺博会。新艺博会需要时日才能成熟，而历史悠久的艺博会的挑战是如何在每个新的市场中确立自己的形象。红门作为中国画廊的先行者在国际市场上有很好的声誉，在艺博会方面我们呈现过很棒的展览，吸引了很多观众并有很好的销售业绩。这对任何艺博会组织者而言都是梦寐以求的。

　　目前有一些争论，认为艺博会会取代画廊。作为一个有二十多年的经验的画廊从业者我觉得这不太可能。艺博会是众多销售渠道中的一种，若你要用术语的话。除了艺博会和广告，新媒体和社交媒体都是宣传画廊和艺术家的新方式。博览会和画廊便在这新的世界秩序中，以新的方式结合并不断演化。

　　雅昌艺术网：今年有哪些是新近展开的项目?

　　布朗·华莱士：今年将延续以往对青年艺术家的扶持，做两个新锐艺术家的群展。

　　雅昌艺术网：中国的画廊在发展过程中有哪些普遍的问题，从画廊的服务到理念?

　　布朗·华莱士：艺术家的忠诚度和由艺术家掌控的定价机制。

　　雅昌艺术网：您在中国或者在其他国家旅行时逛画廊、参加画廊的艺术项目，或者博览会的时候是否有碰到喜欢的艺术作品?

　　布朗·华莱士：这样的事情一直在发生。比如我从“买得起的艺术节“上就买过很多作品。

　　雅昌艺术网：当时在怎样的时间、地点、背景下购买的作品?收藏的作品当时的价格、艺术家、哪家画廊和现在的比较?

　　布朗·华莱士：在香港、韩国、台北。当时要便宜得多。

　　雅昌艺术网：您的艺术品消费理念是怎样的?

　　布朗·华莱士：买能打动我的作品。我是说打动“我”，而不是我的朋友，我的同事或者客人。我买这些作品是因为我想跟它们共处，不管是在家里或是在仓库里。我可以随时将作品一件甚至是全部轮换展示。

　　雅昌艺术网：您认为中国的艺术品收藏、消费与香港、台湾或者欧美市场比较有哪些劣势?比如藏家群体的收藏实力、对艺术品消费的政策支持、包括从业者的专业经验方面。

　　布朗·华莱士：一个主要的问题是进口税太高。高税收不利于中国国际艺术市场的形成。另外，税收方面应该有鼓励艺术赞助人将作品捐赠给博物馆的激励政策。