众所周知，荷赛在中国所引发的关注，已经超过了一项专业性的摄影比赛。但是，我觉得有一个问题，一个最基本的问题，可能是被我们忽视的问题：荷赛的意义和目的是什么。

　　在回答问题之前，我想有必要介绍一下荷赛与中国的摄影师之间的关系。1988年荷赛在北京的展览是一个节点，这个展览以及此后的荷赛研修班让荷赛开始广泛介绍到中国，这对中国新闻摄影界的冲击是巨大的，是启蒙的开始。我们的新闻摄影曾经历了一个宣传摄影的阶段，在90年代初，我们的新闻摄影开始回归新闻摄影本身，在那个时候我们对荷赛的态度是一种仰视。

　　在90年代以后，中国的摄影师屡屡在荷赛获奖，好像我们已经走近荷赛。这是一个近视的阶段。我个人认为，这个过程对中国摄影界最大的贡献在于，我们逐渐建立了在今天已经成为了绝对主流的新闻摄影的人文诉求，30年前这是不可思议的。但是在走近荷赛的时候，我们的大局观下降了，我们对荷赛的关注越来越转向技术层面了。当时国内对荷赛已经有了一些批评的声音，比如认为荷赛的影像过于模式化，你掌握了这个语法你才能获奖，才能参与这个平台上的游戏;荷赛的评审标准过于封闭，每年的评审结果出来以后第二年就有跟风;还有在全世界范围来讲，荷赛并不是唯一的专业新闻摄影奖项，欧洲、美国都还有很多重要的新闻摄影比赛，尤其是美国的一些新闻摄影比赛可能在奖项分类上比荷赛更科学、细致，与实际贴得更近。这种批评有轻视的味道了。在荷赛50周年的时候，我为《中国摄影》杂志写过一篇文章，我认为这些批评对荷赛过于求全责备。在21年的时间里，从仰视、近视到轻视，很短时间内我们经历了观念上的调整。现在我们需要用理性的、建设性的态度来正视荷赛。

　　荷赛是什么?首先它不是广告摄影比赛，我们每年看到比赛结果的时候，没有必要期待有更多的视觉奇观;它也不是一个艺术比赛，我们也没有必要揣摩，是不是在那一瞬间，有摄影师来自火星的创意。它其实仅仅是一个新闻摄影比赛，以后可能会变化，但目前来讲它只是大众新闻摄影图片一年一度的评选。荷赛是一个筐，但不必把什么都往里装。当你把太多的东西装进去的话，你对它的看法就会发生混乱。

　　我觉得，荷赛的作品首先不是用来展览、收藏、切磋的，它最原始的动机就是传播，最终的获奖对所有的作品，实际上是一种锦上添花。不应该指望荷赛评选担负起摄影本体的探索的责任，如果要说到对摄影本体语言创造，可能是卡蒂埃-布列松他们的事情。从组织参赛层面来讲，我们可以把荷赛看作一个媒体，只不过它的发行周期比较长期，一年发行一期，但是它对下一年产生巨大的引导。过去半过多世纪，荷赛具有了巨大的影响力，而且也在一定程度上有一种与时俱进的自我完善能力，它称不上完美，但是在专业知识上值得信任。但是我们不应该忘记的它最核心的价值观：“促进信息的自由、不受限制的交流，鼓励高水平的专业新闻摄影标准”。荷赛获奖作品的手法和形式比以前已经有巨大的变化，但是以一贯之的是它的核心价值观，是它的工作体系。它坚持的是：新闻摄影记者是这个社会的记录者、守望者、评判者、推动者。非常遗憾的是，在中国这种精神没有得到充分借鉴。我想把传承、张扬这种精神姑且称之为“荷赛之道”。

　　去年央视的焦点访谈、东方时空的创始人陈虻去世，媒体报道时曾说过一句话：“不要因为走得太远而忘了我们为什么出发”。这句话，用到我们今天对荷赛的解读上非常合适。