近日，偶见批评家朱其一篇名为《小清新不是当代艺术》的文章，赏阅之后，不敢苟同其观点，特撰文与之探讨。

　　首先，朱其提出“将小清新看作当代艺术是一种误导”。我想这是个人化的观念，不能代表对整体趋势的片面性武断归纳。小清新这种风格在流行开来之际并不是单单在艺术领域，它多年前便在音乐领域出现，是乡村音乐的作曲、配器等变化出新后的一种风格。如果我们把音乐归入进广义的“艺术”范畴，那么小清新便是早就出现过的。

　　既然早有出现，它必然是当代艺术中众多流派或风格中的一分支，只不过是因为没有介入到当代艺术创作中，而没有引起各位的注意。即使单说当代艺术，它也绝不是朱老师说的“误导”，当代艺术的先锋、另类和叛逆也绝不是依据画面而艺术作品的表面而判断的，我想这点普通观众都可以理解到的问题朱老师一定明白。

　　其次，“小清新”美学不仅已经被很多年轻艺术家在创作中出现，而且之前这种倾向和审美因素在上一代艺术家的创作中出现过，比如在前两年“艺术北京”艺博会上某画廊代理的一件王迈作品。那件作品本身就是一个常见的大型的“游乐园”式的旋转木马的装置，此作品正是反讽消费主义盛行的社会现实，并不缺乏当代艺术中的批判精神。

　　在笔者看来，小清新根本取代不了任何形式的艺术美学，是当代艺术发展到现阶段的一种风格的产物，它的存在和被关注本身就已经注定它是当代艺术。虽然仅仅是复杂的当代艺术中的一种风格。小清新确实是以流行的趋势而渐渐被艺术界所熟知和关注，但肯定不是“过去的先锋。”它从未“先锋”过，现在的情况则是依然处在发展之中，只不过朱其看到的是更多的学生与年轻艺术家广泛、大量的注入这种审美的内容创作。这种过度模式化创作的现实是急需批评的，但不能因此而把这种风格置于纷繁的“当代艺术”之外。

　　我非常理解朱其为观众分析的“当代艺术与时尚”的误区的用意，随着各种门类的艺术家跨界创作，确实也存在这种误区。但“小清新”美学与其并没有太多的指向性关联。不能以偏概全，当代艺术与时尚都是两个包容性极广、极强的词汇，而小清新美学只是因辨识度高、画面性强、易于被大众所理解，有时会被归为时尚的流行文化，但是这也只是因每个个人对小清新的理解不同而产生的审美误读，而当代艺术中最大的一个特点是允许被误读的。

　　创作者可以塑造任何自己想去塑造的形象，这是艺术家的自由，没人可以干涉。但并没因此而逃避对痛苦的思考和对现实的批判。正如朱其文中所说：“还有一种先锋是隐藏在大众文化外衣下的，公众不太容易识别它的‘先锋性’”既然先锋性可以如此表达，那么小清新又怎么不可以呢?

　　我认为，只要是对艺术负责任的艺术家作品都是直面其内心感受的。无论它是先锋的、另类的、叛逆的或是小清新的，大的时代背景下当代艺术的表现方法也是开放的。也如朱其文中所说“在多元主义的社会中，小清新美学有其存在权利，但它缺乏批判意识。”当然，我并不认同朱其此句中的后半句。

　　因为小清新美学的出现和发展，也恰恰是发生在中国政治变革、经济和文化转型的进程中的，线索是一脉相承，它可能承载不了过多的时代现实，但同样，别的风格也都是如此，如果说你想看到或者表现整个时代特征的全貌，那么就该顺其自然的继续在时代发展中，探索当代艺术实践的各种可能。