谢艾格

　　上榜理由：2001年起陆续入选中国青年美术大展、中国青年视觉大展、德国crailshei m博物馆陶瓷女人双人展、科勒艺术计划全国巡回展、迈阿密艺术博览会、洛杉矶艺术博览会等20多个海内外艺术活动，并举办《静·界》、《修身养性》、《乐土，乐土》等个展。

　　答谢谢艾格

　　问：过去最高兴的事?

　　答：做自己喜欢的事情，始终如一，每天都很充实、开心。

　　问：未来最想做的事?

　　答：尽最大努力开发自己、修行自我，检验孔子之说：四十而不惑。

　　问：最享受的事?

　　答：享受是我生活的一个部分，对我来讲遇见志同道合的友人最享受，冬日里阳光下晒眯着眼睛听音乐最享受，展览成功备受关注也很享受。

　　问：工作以外的生活?

　　答：一般来说，一年中1/4的时间在旅途，出行的新事物时常让我感动，感动也就变成了创作。还有学古筝、做缝纫、做面包、种菜等，让我可以把生活工作徘徊在为与不为之间。

　　问：从业路上希望得到什么支持?

　　答：好的缘分会让作品发光、魅力无限。有观众的支持故事将更加细腻。

　　谢艾格是一个娇小的女子，却有一双与娇小二字不相称的手：握着有力，摸着有茧——她咯咯笑着说：“就是一双从小捏泥巴的手呗。”工作室里随处都能找到护手霜，她一边往手上抹，一边还在乐：“好好保养，这双手可是会说话的呢。”

　　在男性为主的雕塑家圈子里，艾格这样年轻的姑娘是“稀有物种”。从一个来自湖南乡间的设计专业学生，到功成名就的雕塑家，她用了不到10年。按她自己的意思，这个过程还可以再慢一点，“做了50来件作品，慢慢享受每一个过程中的细节，那样就更扎实了”。

　　艾格工作室在上海市郊结合部的一个厂房顶楼，采访的那天刮风，门口的路泥水四溅。她跑下楼来带我上了那种大大的电梯，电梯的门上有她随手涂的太极图。穿过高高低低的雕塑，小狗球球、大狗黑豆摇着尾巴，天台上有她种菜的花圃，绿茵茵的小白菜，对着她捏出来的那些憨憨的男男女女。以前工作室在热闹的莫干山路，来来往往的客商多，“很怕自己定力不够会被‘成功’带着走，搬到这里才有简单日子的感觉”。

　　看看那些占据了工作室大部分空间的雕塑，果然都是日子里的简单——女人各种恬静各种闲，男人各种朴拙各种憨。他们站着坐着蹲着躺着，简单的五官简单的灰白，却莫名地叫人生出几分感动几分欢喜。艾格不怎么习惯解释自己的作品，只是说：“慢下来的时候，上海是很有诗意的哦。”

　　艾格是2002年考进上海大学的，之前她在老家山野里，看着红红的太阳升起会挪不动脚，在泥墙根掏个小洞埋进“女孩子的秘密”会得意。往课本上涂鸦，给村里人画像换几个零钱……大都市一度让她觉得像小时候偶尔吃过的糖果包装纸那么缤纷绚烂，她埋头设计服装设计广告，忙着赚钱忙着生存，却总有一种隐隐的失落和前路茫茫的焦灼。后来遇到了一位雕塑老师，跟着他学习造型、和谐、工艺……捏泥巴的手自在了，心也就渐渐踏实，虽然衣食尚未着落，幻想却有了翅膀。

　　刚开始的时候，她天马行空地做着那些概念的作品，满足于表象的肌理和抽象的造型，后来沉迷于用陶艺捏人，常常在街头观察来去匆匆的男男女女，心里默默地问：你是谁?你从哪里来?时间久了，她发现自己还是喜欢有表情的那一瞬间，哪怕是一个自然的微笑。这样的时候，她感觉到了诗人一样的情感，就像音乐和舞蹈某个刺中你神经的瞬间，静止的，却又是动感的——“那很美”。

　　夏天的时候，她会去潮州荒郊野外朋友开的釉厂做大件，捏出来的泥坯个个比人还高，娇小的她爬上爬下，着色上釉，放进窑里烧。第一窑，烧出的作品件件都有裂缝;第二窑，大部分的作品都倒下摔碎了。她哭啊，哭着哭着倔劲儿又上来了，第三窑，成了。就这样火烧过，泪泡过，艾格就像她手下的泥巴，摔摔打打中从野丫头沉淀为一个雕塑家、一个女人。

　　艾格喜欢塑女人，甚至不需要模特，她着意的是女人特有的那种情态——包容中的安详、安详中的梦幻、梦幻中的诗意、诗意中的浪漫……虽然她的作品价格在市场上节节攀高，但她更在意买的人为什么买。“我得先看看人家要把我的作品摆在什么地方，环境对不对，气场对不对，弄得像嫁女儿似地操心。”因着这份执著，她失去了不少商业机会，但她说自己想得明白，“习惯了享受孤单享受简单”。在她的案头摆着一个雕塑小样——柔柔的女人歪着脑袋坐在门框里，头上飘着简单的云彩。那大概就是艾格自己的写照，再现实的世界也阻止不了诗意的梦幻，那应该也是每个女人值得享有的瞬间。

　　在她的作品里，可以看到她以固有的质朴单纯来坚守对人生与人性的认识。她以安静和简单的人物造型作为自己的形式语言，她的艺术方式其实也就是她的生活方式。