这是一篇未曾发表的梅普尔索普的访谈，文本来自梅普尔索普基金会。访谈没有留下太多的背景资料，据推测可能是在1978年进行的。

　　问：你是什么时候开始摄影的?

　　答：我出生在长岛，曾经在布鲁克林的普拉特学院学习绘画和雕塑。当时被要求学习摄影，但是我对其不感兴趣。从艺术角度而言，摄影看上去过于技术化。但是我开始从色情杂志上进行摄影拼贴，而且一直延续到离开学校。我在照片上局部绘画，使用气刷和喷笔覆盖照片的局部。这些照片的素材包括杂志上的色情画面以及名人肖像，比如电影剧照。从技术的角度上看更接近于插图，当然也为《绅士》杂志做一些商业作品。在某一段时间，让我感到刺激的就是将我的画呈现在照片上面。

　　接下来我得到了一台波拉相机，大约拍摄了两年时间，一些曾经在光线画廊展出过。这是一系列的彩色和黑白的画面。我偶然也拍摄彩色胶片，但是我喜欢的彩色染印法价格很贵。我很讨厌一般的色彩照片会褪色，而且你又花了很大的功夫去拍摄。在人的一生中逐渐褪色。

　　大约在七年前，我认为波拉片的面积太小了不利于在上面绘画。然后我开始使用可以印制的胶片拍摄。我翻拍波拉片然后放大。当时觉得还不错，但是素质不是很好(那一段时候我开始通过曼·雷收藏照片，于是对印制的效果比较重视)。

　　当我意识到放大的素质无法满足要求时，我转向了使用4×5的相机，当然也和波拉摄影有关。我选择的是格拉弗莱克斯相机(Graflex)和波拉后背。我也用4×5相机拍摄负片，因此也有了真正意义上的负像。我没有暗房，但是我让朋友帮忙放大。接下来我开始带着4×5相机旅行，于是无法使用负片。最终，大约三年以前，我得到了一台哈苏相机。如今我就是用哈苏，放在三脚架上，使用80mm的哈苏人像镜头，加上石英灯照明。我使用伊尔福黑白全色胶片，ASA50的感光度。我实际上没有使用过35mm相机。

　　问：你在拍摄照片时也制作作品?

　　答：我一直在制作作品。我猜想你是指三维的合成品。我很喜欢继续做，但是没有时间。因为我在拍照上花费了太多的时间。我猜测你很关注框架存在的价值。我很注重对象的呈现方式，也许和我的照片收藏有关。历史照片很多是立体装裱的。一幅非常深暗的照片往往会有一条很细的红线环绕，然后再裱在卡纸上。这样一种外观的呈现一直很吸引我。所以我也做一些三维的画面并且试图合成我的照片。我已经是一个摄影家而非等待成为摄影家。

　　问：你对当下的状态很满意?

　　答：你是指仅仅成为一个摄影家?并非如此，这也是为什么我对外观呈现那么感兴趣的原因。对于我来说，摄影是远远不够的。我很高兴能展示照片，我认为它们可以没有框架的支撑。但是这对于我来说绝非挑战。我希望有某种超越。也许是绘画。

　　问：确切地说，你是如何受到早期摄影家影响的?

　　答：早期摄影家的形式感和张力在我的作品中是显而易见的。我使用感光度更慢的胶片，更长时间的曝光——尽管不如他们曝光那么长，也就是想得到这样一种张力。在这一点上，我是用的是古典的时尚技术，但是我选择的是开放的力量注入到性的题材中。我对一切持开放的态度。

　　问：那些历史传承的技术真的影响了你的肖像?

　　答：但是你知道，在19世纪纳达尔之后，实际上并没有一个真正有创造力的肖像摄影家。没有人能够超越他。

　　问：你试图从肖像中提炼什么?

　　答：很有趣，因为我曾经拍摄过商业肖像，这就意味着你必须取悦被摄者。这是很困难的，因为有时候被摄者并非如你想象中的照片那么完美。他或她只是希望拍摄一张好看的照片而已。我不是反对这样做。我不是一定要找出被摄者的缺陷，比如阿巴斯或者阿威顿的那些瞬间。我希望人们看上去至少比较有趣而已。这对于我来说比其他的更重要。我希望人们看上去有一种熟悉亲和感，即便我并不了解他。我试图捕捉一些与众不同的地方，也是其他人所不具备的。这就是我想捕捉的本质，而不是表面上的美丽，尽管我也喜欢拍摄漂亮的人。

　　问：为什么你自己不制作照片?

　　答：我没有时间。或者说我也不想去花费这点时间。如果一定让我去印制照片，我可能就不会拍照了。我只是想找到暗房之外更让人激动的体验，这里面有我太多想看到的东西。我想现在我的照片印制素质应该是无可挑剔的。我为此付出了很多。我在最后决定一张可以展出的照片之前，扔掉了很多。这样的选择不是任何人可以理解的。如果我进暗房，则可以做一些完全不同的事情。我可以在处理上赋予更多的可能性。谁会知道呢?也许我会在暗房中终结。

　　问：你是用什么类型的纸?

　　答：我使用伊尔福半光泽纸，因为我喜欢你可以从中得到的控制力。我也用这样的纸张印制肖像，因为在这样柔和的表面看上去更好。当然如果是印制色情的图像，我会选择肌理更为丰富的纸张，更好地表现性的魅力。也就是有更多的光泽。

　　问：你最喜欢的主题是什么?

　　答：性，因为这一主题实际上并未被深入探究。这是一片处女地。

　　问：尤其是男性?

　　答：这是我对性对象感兴趣的理由之一。我总是会对未曾做过的某些事情发生观念上的迷恋。我还记得第一次观看这类照片时的情景。那是好多年之前生活在纽约。我并非是那种天真幼稚的，没有感到冲动。但是我感到有点胃痛，在我内心有一种有趣的感觉。这给了我一种全新的可以工作的对象。

　　问：你是如何摆布男性人体的?

　　答：实际上事先我并不知道应该怎么做，直到一切开始。有时候我会准备一点环境——背景布或者我认为合适的椅子。但是我从不预先试拍。拍摄性的画面，主要是依赖被摄者的个性特征。我希望人们带有一种观念，我希望他们信任我的指导。我和被摄者之间各占一半的因素。

　　问：被摄者会感到很舒服吗?

　　答：我相信他们是这样的。被我拍摄肯定是一种确切的体验。我对被摄对象具有绝对的自信。我会精心安排一切，从手的姿态到相关的背景，包括所有的一切的细节。我所做的调整和摆布都是十分微妙的，使用人工光线和强烈的阴影调整到最合适的结果。一切充满了张力，也有少许微笑。

　　问：你也拍摄花卉和孩子?

　　答：是的。这些都是我想做的，当然这些和我照片中的观看方式是一致的，具有明确的特征。我让这样的视觉方式进入花卉和孩子。我也可以进入风景，尽管我的风景拍摄很少，我会带入各种对象，家具，时尚等等。在这一点上你可以面对一切。我并不反对商业摄影，尽管在感受问：你接受任何的商业任务?

　　答：少许。比如几张唱片的封面，为杂志拍摄的作品，如《绅士》、《滚石》、《访谈》等。也有一些时装作品。时装作品拍摄多一些，但是无法超越自己。这令人很沮丧。我也想确切地控制一切，包括模特儿、场景和道具等等。我并不想成为一个时装摄影师。但是我喜欢拍摄时装。比如盖·伯丁，就是一个伟大的摄影家。

　　问：你想拍摄电影吗?

　　答：我正在开始拍摄第一部电影，是对帕蒂·史密斯的记录。就像是拍摄照片一样，我会在电影中找到相同的感觉(我们生活在一起有好多年了)。通过我的本能和她沟通，希望展现出她与众不同的个性特征。就像我给她拍摄一幅肖像一样。

　　问：你已经出版了画册了吗?

　　答：还没有。但是在进行中。其中包括肖像、花卉，也许会有风景。帕蒂·史密斯准备写一些文字。我还准备做一本色情方面的书，可能取名“X”。我可能会私下出版，因为我找不到合适的出版人。当然这本书会晚一点出，否则人们就会以为我是色情艺术家。我不想给自己贴上任何标签。能力上有所稀释。卖出一件产品也是伟大的。

　　梅普尔索普摄影作品