张超群：苏富比欢迎大家过来，昨天我们经过一天的拍卖成绩是蛮理想的。今天我们怀着特别开心的心情来向大家说明，苏富比很荣幸再次得到梅云堂的委托，“梅云堂藏张大千画”在5月份再次跟大家见面。回想两年前，我们首次受到梅云堂的委托，拍卖他们收藏时轰动的情况跟拍卖成绩的理想，到现在我们还不能忘怀。上次拍卖的特点主要围绕梅云堂主人高岭梅伉俪跟张大千五十几年交情作为一个主轴。

　　这次主题叫“张大千画”这一特别的主题，可以说是一个有主题性的拍卖会。当然张大千是二十世纪公认的大师，对不同的题材都有非常好的掌握与发展，亦古亦今，有传统也有创新。他本身也是一位很重要的中国书画鉴定家与收藏家，他的收藏跟他看过的书画，对他的创作有很大的影响，所以他的眼光跟技巧是相辅相成。跟一般的画家或传统的画家一样，在张大千的作品上有很长的题跋，有些是直接关于作品的诗、词，也有一些是把笔下的作品跟传统两者之间串联起来，探讨二者间的渊源。画家对传统的理解，对创新的发展，在张大千的字里行间，我们都可以看得出来。张大千不计其数的作品里往往有上述题材的题跋在上面，不过都是零散的，没有很具体地整理成一个比较系统的理论。直到我手上拿着的这本《张大千画》，这是梅云堂主人高岭梅花了好几年为张大千制作的，可以说这是现存唯一的关于张大千画论的书。这本书就像范本，有他写不同题材的作品示范，把他对不同题材的掌握跟理解很仔细地记录下来，可以看到画家如何处理某一个题材，如何发展完成，变成我们眼前的作品，此外，里边也有一些张大千对不同题材的理解与不同理论的见解。这是唯一一本最仔细地记录关于他在创作不同题材方面的自己看法，不光是我们理解他技巧方面一个很重要的参考依据，也是到目前为止，研究张大千作品跟他的艺术发展的渊源的最好记录，也是研究张大千艺术发展必须参考的一本典作。此外，梅云堂主人高岭梅和张大千的交情也可以从这本书里反映出来。我们现在看到的《张大千画》是1961年制作的，有中英文的对照，该书的完成由不同的人参与，像郑仪川、姚克，还有张大千的弟子，所以这本书的重要性也是我们今天非常注重的。此次5月份的专拍，主题环绕着《张大千画》里所出现的作品，包括两部分：一是特别为这本书而创作的作品，尤其是花卉、蒴果的部分;另外是用以解释某一个题材的画作，比如青绿山水、雪景山水、仕女。我们的专拍都是围绕着这些题材做延伸和发展。

　　仇浩然：从藏家角度来看，我们非常期待5月下旬的专拍，在将来是否还会推出梅云堂的另外一个系列?在5月即将上拍的梅云堂藏品因是否能让我们更深刻地认识张大千?我们有多少个这样的机会去认识张大千呢?

　　张超群：其实也是你这个问题也是我想问的，以我们的立场来讲，也很希望蘇富比能够得到他们的再次委托，以后会不会再有这样机会还是后续的情况如何，今天我也无法回答。

　　仇浩然：蘇富比多年来致力于推广张大千，其绘画风格在当时也算是非常“当代”的，现在蘇富比书画部门还有其他部门也一直在推当代水墨，是否可以把张大千当时的创新和现在的当代水墨连成一条线索，通过这条线索，藏家可以理解中国水墨的发展历程?

　　张超群：张大千艺术创作的风格多样，大家比较熟悉的是其早期的传统工笔、仿古作品和60年代开始的泼墨、泼彩，后者与当代水墨的关联更为密切。在60年代，张大千在艺坛中处于比较超前的状态，他的泼墨、泼彩起到与西方对话的作用，尤其他的纯抽象的表现方法，即使在今天看来也不过时。据此，可以一窥张大千的泼墨、泼彩与当代水墨发展的源流关系。过去，大家对张大千的了解不多，尤其是他离开中国大陆后，对其泼墨、泼彩的绘画风格的发展更是不甚了解，导致其艺术价值被低估。现在大家对他这种新的风格有了新的认识和新定位，可以看出，张大千可以作为当代水墨发展的源头。

　　仇浩然：从传统的角度来看，张大千的工笔作品，包括对文物、山水、敦煌系列、佛像等等的描绘，张大千是否跟古代书画的发展也有一定的联系?

　　张超群：是的。张大千是二十世纪很重要的一位画家，我相信没有人可以取代他的地位，他的绘画亦古亦今，是首位做到中国画创新的。

　　仇浩然：现在在香港、台湾、东南亚都有非常重要的藏家收藏张大千的作品，他们对张大千的认识也非常深入。除了这几个区域的藏家外，你觉得他能否在国外的美术馆还有其他收藏现当代艺术品的美术馆里也有一定的影响力?是否期待在未来，中国的品位能够开始影响西方看中国的艺术呢?

　　张超群：张大千是比较特别的画家，他后半生主要在海外度过，可以说是一位国际性的画家。他的观众群体与收藏群体不局限于华人，他是最早受到西方人士重视的中国艺术家。在生前，他在国外不同的地区举办过无数的展览，算是二十世纪画家里国际曝光率最高的一位中国艺术家;在他去逝后，在海外还是不断地举行他的回顾展和其他展览，所以他在艺术上的表现是西方人比较容易理解和掌握的。早期在拍卖场里出现的张大千作品，有不少是从西方回流的，这说明在他生前，已经张大千的不少作品被海外藏家和艺术喜好者收藏。到了后期，他的不少作品经过不同的途径，被华人地区以外的收藏家重新再收回去，因此，我觉得他对国际上的影响跟国际性的接受程度，可能是二十世纪中国画家里最普遍的一位。

　　仇浩然：谢谢!