艺术家 马秋莎

　　一条用塑料切菜板做成的冰路，4只用切割机裹着皮草制成的宠物，像划过冰面一样泛起的冰屑……

　　在尤伦斯的“ON|OFF”当代艺术展上，马秋莎的这件作品看上去很安静。这些生活中的日常事物，被“陌生”地搁置在一起，表面上很安详，内里却很危险。这是马秋莎精心呈现的一个故事，和她以往的作品一样，如果你花时间去深入了解，就会感受到那份“亲切的共鸣”。“我觉得我是一个反射，生活啪的一下点了我的穴，我就会无意识地把它用艺术呈现出来。”她笑着说，“其实记忆和感受就在那里，只是你还没有被唤醒。”

　　《Let’s新城记》：L

　　马秋莎：M

　　L：我发现在你最近的创作和英国的个展上都有许多影像作品，你为什么喜欢用影像来表达自己?

　　M：影像让我喜欢的原因是它感觉上特别虚，但看上去又特别实。我喜欢它的这种多重的、

　　模糊的界定。影像是抓不到摸不着的影儿，但你通过它看到的又是实际存在的事物，是世界上另外一个对应。这挺迷人的，挺像我现阶段的状态，我觉得影像艺术特别接近生命。

　　L：你有一件作品令我印象深刻，就是用2 7个小瓶子装满胡茬儿，听说这和你的姥爷有关?

　　M：对于那件作品，我其实什么都没做，就是把我姥爷的东西收集回来了。那些东西存在了

　　27年，而我当时29岁，所以起名《比我小两岁》。小时候我总是和姥爷吵架，因为我觉得没有老人和他一样不让着小孩。后来我姥姥跟我讲，“你别记恨你姥爷，其实他跟你一样，都是独生子。”因为我那个时候还小，这种解释让我觉得更像是个借口。从我对我姥爷有印象起，我就记着他每一次都会把刮完的胡子，装进一个小药瓶里，然后拧上盖，放在他的抽屉里，锁上。那些小瓶子在我的记忆中是特别神秘的、无法触碰的。2011年，我的姥爷去世了，在此之前的三年间他一直瘫痪在床上，即使是这样，他还是让人把胡子放在瓶里，可见这些胡茬儿对他的重要性。在他走了之后，他的孩子们重新布置了屋子，扔了一批他的东西，其中就包括这些装满胡茬儿的瓶子。我看见那些躺在垃圾堆里的小瓶子突然感到很难过，就捡了回来。我那时觉得，他的那些孩子其实都不懂我姥爷，都还不如我了解他。这27个瓶子是从1984年一直积攒到2011年的，你通过它们会看到颜色的变化，从深灰色慢慢到花白色。我留下了它们，就好像重新建立了我和姥爷的某种联系。

马秋莎 作品二

　　L：你有没有想过他为什么会留这个胡茬儿?

　　M：其实他留下胡茬儿的时候胡子的颜色已经变灰了，他那时已经意识到自己老了。我觉得他就是想寻找一种存在，因为他没有兄弟姐妹，他只能是把他有的东西留下来。

　　L：所以我感觉你的作品虽然都是平常事物，看起来是不经意的，但总有一种孤独感的存在。

　　M：我觉得做艺术能让人变得很勇敢，我可以通过创作把我平时没法说的或者不能说的说出来。所以每一次我回过头来看自己的作品，都能看到不同的我，这是自我反思的过程。这说起来挺玄的，但我特受不了和别人在一个密闭的空间里一起看我的作品，那就像是我被人看穿了一样，挺窒息的。而作为独生子女的这一代，我确实挺孤独的，但也已经适应了这种感觉。

　　L：所以你是喜欢独处的，而且很敏感，就好像你创作过大量的“窗”一样，站在窗户的后

　　面很安全，同时又能通过它看到外面的世界?

　　M：我喜欢观察“我”之外的周遭，观察各种各样的人和事物。跟你分享一件我的作品《雾》，它是一张抽象的纸质作品，讲的是有关于我和窗的故事——我在特别小的时候，因为是独生子女，周围没有什么玩伴，就每天坐在一把很安全的小椅子上晒太阳。那时我住平房，家里的窗户会用挺廉价的一种窗纱遮着，外面看不见里头，但是里头能看见外头。每当阳光晒进来的时候，你会发现家里面有光的地方都会被印上窗纱的花纹，随着光线的移动，花纹会从这个角落移到了另一个角落，打在我的身体或者我的脸上。而且因为是逆光，我看不见外面，所以只能看到这个花纹。这是我近期的作品，但也是我最早的作品，因为这个影像在我两三岁的时候就已经深深烙印在脑中了，它也让我以后对这种光影和空间的关系很是着迷。

　　L：听你这么说也唤起了我的儿时记忆，感同身受，但我往往都忽略了这些生活细节。

　　M：这是因为你没被唤醒，我觉得记忆中的事情其实挺重要的，它的意义并不在于你记住了

　　什么，而是它能成为你现在的一面镜子，对你有提示和警醒的作用。所以我喜欢将这种情感

　　记忆转化成艺术来表达。

　　L：可不可以说艺术是你了解自我和世界的一种途径?

马秋莎 作品六

　　M：艺术就像是我们的启明星一样，因为我们有时对周围世界的了解是慢一步的、后知后觉

　　的，但艺术却比我们早，它是一种提问，给这个世界提供了一种新的眼光。

　　L：你现在面对的问题是什么，你说你不喜欢把生活过得太快?

　　M：我觉得“快”会让人忽略了生活中很多重要的事情，我们在盲目接受的同时，往往根本就没搞清它是什么。比如说，我现在的工作室搬得比较远，虽然路程漫长，但是在这段路上我有很多时间，这段时间能让我想很多事情，让我可以沉下来胡思乱想，而这种胡思乱想你知道有时候是有多么宝贵。时间虽然长了，但长久等待后的面对会让我觉得很珍惜，那种新鲜感和刺激是加倍的。做艺术也一样，有时我的灵感来了，我会故意慢下来给自己几个月的时间想一想，如果还是特别有激情，就把它做出来。

（标题为编者所加，原文标题《生活“啪”的一下点了我的穴》）

　　马秋莎简历

　　1982年生于北京，2005年毕业于中央美术学院数码媒体工作室，2008年毕业于美国阿尔弗雷德大学电子综合艺术专业，现生活于北京，是中国目前十分活跃的80后女艺术家之一。其创作包括摄影、图片、影像、装置、身体、表演、绘画等多种媒介，常以细腻、女性化的个体经验，探究人与人之间微妙且复杂的关系,由此对应中国当下生活中集体的焦虑和不确定感。

　　重要个展

　　2013 “马秋莎” 华人艺术中心/曼彻斯特/英国

　　2012 “马秋莎：静电” 北京公社/北京/中国

　　2011 “马秋莎：地址簿” 尤伦斯当代艺术中心/北京/中国

　　2010 “51平米：12# 马秋莎” 泰康空间/北京/中国

　　2009 “马秋莎个展” 北京公社/北京/中国

　　重要群展

　　2013 “ON | OFF：中国年轻艺术家的观念与实践” 尤伦斯当代艺术中心/北京/中国

　　2012 “未完成的国度—中国录像艺术展” 休斯敦当代美术馆/休斯敦/美国

　　2011 “中国影像艺术1988——2011” 民生现代美术馆/上海/中国

　　2010 “伟大的表演” 佩斯北京/北京/中国

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 编辑、撰文/张晨笛 由《Let’s新城记》杂志供稿