《日常影像.缅甸印象》何汶玦

　　即将举办的《日常影像：何汶玦》个展，是白盒子艺术馆2013年的重头戏之一。即将展出的作品是何汶玦最近几年精心创作的《日常影像》组画。何 汶玦是当代艺术界中比较重视以绘画为本体进行创作的艺术家。最近十年，他用《水》和《看电影》两个系列绘画，在中国当代艺术界取得了一席之地。《水》系列是他第一阶段的创作，是彷徨后顿悟的终点。“水”使得他一度名声大噪，到今天还被藏家不断追逐的重磅作品，这个题材也曾被不少艺术家去诠释，出来的却寥寥无几。而《看电影》系列更多的与大众文化相关联，作者选取的画面都和历史事件有关，既符合自己的绘画状态，也要符合自己的个人感情。它们以影像截图和剧照为蓝本，却模糊了场景中几乎全部形象细节，只能看到人、物、环境的最基本结构和明暗关系。

　　                               《水》 何汶玦

　　《看电影花样年华三》中描写了王家卫经典代表作品《花样年华》，作者截取了电影片段对其进行绘画的转换，赋予电影中的人物以纪念碑式的凝重。这些选择自不同电影的图像，具有强烈的叙事性，这种叙事性强化了作品的图像力量，这也是何 汶玦作品在这个系列当中最重要的风格特征。

　　                              《看电影花样年华之三》 何汶玦

　　从本次即将展出的作品中可以看出，何汶玦开始放弃之前电影影像的母题，而转向现实影像的母题。关注现实生活中的人和事，这与关注电影中的事物是完全不同的，因为于前者而言，观众已经通过电影获得了图像的视觉经验，他只需要利用观众对这些图像的视觉经验来传达叙事即可。这种特点是现实图像所不具备的，后者在观众的视觉经验中具有非常多的可变性和不确定性。

　　为了使他画的现实图像与先前的电影图像同样具有吸引力，他开始与时尚圈和摄影圈频繁的互动，他甚至创作并策划了《盛世晚宴》这样的大型油画作品与展览，作品以达.芬奇的经典作品《最后的晚餐》为母体，将十三位年轻有为的企业家放置在一起，形成了一个非常有视觉冲击力的画面，而画面的背景中，艺术家放置了很多具有象征意义的符号，如战斗机、军舰、倒塌的楼房，整个背景风起云涌，而前面的企业家们像是正在辩论着什么，与背景很好的形成了呼应。这件作品主要表现的是，在这样一个地震、战争等灾难频发的时代，企业家该负起怎样的责任，是参与者，观看者，还是反对者?面对大众，他们该以怎样的方式来回报社会。作品所描绘的现实人物，同样具有纪念碑的图式，他在这样的探索性作品中，不仅试图转换图像的内容，与之相伴的还有叙事的方式和技法语言。今天看来，这些创作都是非常大胆的实验性作品。

　　                        《盛世晚宴》展览现场

　　在目前中国当代艺术的生态格局中，何汶玦当属年富力强的“中坚力量”。作为1970年出生的艺术家，何 汶玦并没有他上几代中国艺术家的苦难经历，因而较之上几代艺术家他要拿得起放得下一些;同时，他又没有后来的“80后”，以及“90后”艺术家们的网络生长背景，不可能完全流于艺术的游戏化，也必然会对“动漫”、“卡通”等虚拟的网络形象保持应有的警惕。何 汶玦这种左右不逢源的生命状态，注定了他要上下求索，在时代夹缝中谋求自我的精神独立。故而，他的作品没有一个固定的模式，也缺乏某种确定性体验，而更像是一张撒向时间的流程表，通过不断的风格流变，来展示自己在历史变迁中的生命张力，以及永无止境的探索意志。

　　何汶玦的作品看似粗狂泼辣，简单的几笔刮扫，却蕴含着艺术家深厚的绘画基础，将灵性的运笔贯穿于始终。其作品的艺术价值和商业价值都具有极高升值空间，是架上绘画中的经典之作。

　　白盒子艺术馆一直与类似地位艺术家合作，是一家极具眼光的艺术机构，先后举办过许多极高艺术价值和学术价值的展览，将实验性与理论性把握的恰到好处，值得艺术收藏爱好者关注。

　　去白盒子艺术馆欣赏更多何 汶玦作品