李学峰的画也是民族化的油画语言，前者近似中国传统的水墨，李学峰则是民间与原始。模仿民间的样式并不困难，但画出真正的原始却不容易。李学峰的视觉似乎资源并不明确，也可能他有意把它模糊起来，但他把握了原始的灵魂，这种精神又主要是通过形式来体现的。它好像一块磨损的门神，不只有时间的沧桑，还有历史的记号，最重要的是他能用个人意志把这一切统一起来。从现代艺术以来，学习民间是一个大课题，能够像李学峰那样，把民间的原始性转换为自己的语言，应该是学习民间的一大进步。