中国建了很多新的电影院，多厅的电影演，与此同时这么多影院放的影片并没有变得更加多元化，我们看到的很多在中国的电影银幕上剧院里的影片还是好莱坞进口影片或者想重复和复制好莱坞成功类型的某种影片，稍微小众一点或者探讨严肃话题、社会话题的影片，如果可以上映的话，可能也是很短的一周或者几天，排片的影院工作人员觉得没有人看就很快会下片了，这也是为什么在尤伦斯这样的地方，一个艺术影院可以这样的时间和空间留给这样影片，希望可以帮助观众做更多的选择，之前我跟凯瑟琳聊到，她在电影节工作，她觉得尤其是八十年代的时候，电影节对于推广世界电影甚至把中国的电影介绍到新西兰去都做了很多工作，不知道愿不愿意谈一下这样的经历?

　　以下是主持人与文森特·沃德、凯瑟琳·菲茨杰拉德的对话

　　凯瑟琳：电影节是非常有用的，同时电影节的工作人员也非常热心、非常专业。电影节致力于让很多电影能够让观众们在电影院中看到。电影节的一个好处就是要有这种策划，有这种项目可以告诉你的朋友，他们有更多的机会来看这种电影，会让人们有这种感觉，就会对电影感兴趣，这也是宣传的一种技巧。在新西兰我们现在在推动这个电影业的同时也对人们说，希望人们在上映的第一周就来看这个电影，这样可以带你的朋友一起来看，不要等电影上映几周以后再来看。如果第一周没有人来看，这个影院就会放弃他的片子。所以如果你想要在电影院看到更多元化的电影，必须支持电影院，支持这些电影人，所以如果你有这样的机会，就要找到这样的观众来支持，所以如果你有机会要充分利用这个机会，这样可以吗?

　　主持人：刚才在凯瑟琳介绍电影委员会工作的时候，我觉得非常有趣，就是他们会支持的影片也需要通过三次审查，我们也想了解一下新西兰的电影审查到底是一种什么样的审查，很清楚在中国存在着电影审查的问题，也是大家非常关心和谈论的一些话题，我们想了解新西兰的情况是什么样子?

　　凯瑟琳：在新西兰审查是很自由的，比过去自由多了。现在会对性和暴力的话题进行审查，还有就是对儿童观看的影片进行审查，还有年龄限制，像18岁以上的人可以看所有的影片，对于政治方面没有什么审查，对于成人影片也没有什么审查，过去的审查是非常严格的，像在七十年代，人们推动《审查法》的改变发生了三次改变。现在新西兰审查的原则就是要以一种引导的方式来引导观众，如果你不想看暴力电影，不想看与性有关的电影，审查制度会提前对人们作出这样的预告，向孩子的父母可以根据这些来决定这个孩子看什么电影，而不是由政府来决定，尤其是有一些电影会涉及到一些暴力和性的话题，仍然是不会通过审查的。

　　主持人：现在中国电影的审查并没有一个分级的功能，也是之前不久很多电影人在网上呼吁希望建立这样的分级制度，代替审查制度，刚才你讲七十年代之后有很多这样的变化，我想更多地了解是什么样的情况，什么样的一个力量使得这样的情况有所改变?

　　凯瑟琳：是民众，文森特你想谈这个话题吗?在七十年代，当时电影协会、电影节有这样的一些规定，他们会推广宣传，当时这些人有一些是很傲慢的，他们可能觉得有一些事情只能他们能做，后来人们开始觉得他们应该对自己负责，于是就在社会中形成了这种压力，同时还有人持有不同的看法，就是他们觉得不应该允许人们看一些主题的电影，不然会影响整个社会的风气，我其实也不太清楚这个情况。

　　文森特：我觉得这个与中国的情况不太一样，我不知道中国关于暴力和性的影片的审查是怎样的情况，但是像凯瑟琳说的在新西兰没有这种关于政治方面的审查，对于中国的电影人来说这方面是很大的挑战，可能需要多年的努力，尤其是在政治因素方面的审查制度，我们在这方面没有这样的困难，但是在其他很多方面会有一些困难。