不久前，飞思在北京举办了2013全球影像工作坊活动，在活动现场，美国著名的商业摄影师道格拉斯先生与观众们分享了他的商业作品和拍摄技巧，活动结束以后，色影无忌对道格拉斯先生做了简单的访谈，来听听他的摄影故事吧。

　　道格拉斯和他的爱犬

　　访谈之前，我们先来简单熟悉一下道格拉斯，看看他的摄影成长之路：

　　道格拉斯最初协助父亲的生意，经常接触各类汽车。2006年，在Rochester Institute of Technology 获得了广告学学位。那时起，他已经累积了不少他将来要接触的知名客户名单：《讴歌》、《苹果》、《发现》、《时代杂志》和《ESPN杂志》等。

　　为得到自己的实习工作，道格拉斯向无数的杂志社投放简历。后来终于经一家杂志介绍，道格拉斯得到了跟随一个当时美国非常著名的摇滚乐队(3 Doors Down)进行巡回表演的拍摄记录工作的机会。

　　刚出道的道格拉斯起初面对巨星并不自信，一开始他选择使用长镜头拍摄，与台下乐迷混在一齐，遥距拍摄人物主体。

　　跟随乐队巡回表演数月之后，道格拉斯抓住了令他在职业生涯中实现第一次突破的机会——他请求尝试为整个乐队进行正式的人像拍摄，以此为乐队进行宣传和包装的制作。基于对道格拉斯能力和胆识的认可，乐队同意给道格拉斯这个机会——在某次演出的场馆外，10分钟。这是一个大胆的请求，因为与之前一直做的记录性拍摄不同，正式的人像拍摄对道格拉斯的灯光、角度等等拍摄功力是一次重要的考核。更重要的是，这个展示功架的机会仅有仓促的10分钟!

　　拉出陈放在旅行车底，数月未用过的所有拍摄、照明器材，道格拉斯在这宝贵的10分钟内使出了浑身解数。

　　结果，这个还在求学阶段的小子凭上图的作品，惊艳了这个著名的摇滚乐队。后来，这张集体人像还被环球唱片公司选用，制作成唱片封面。从此，道格拉斯打开了迎接更多商业拍摄机会的一道门。他得到了很多为其他著名歌手艺人拍摄人像作品的机会……

　　色影无忌：道格拉斯先生，你用了多长时间的飞思新款的数码后背进行拍摄？

　　道格拉斯：仅仅三天，我用过很长时间的IQ1的数码后背。

　　色影无忌：您对新款数码后背的第一印象是什么呢？

　　道格拉斯：第一印象当然是无线传输，用iPad去控制，很多时候我在户外进行拍摄，作为一个商业摄影师，我必须要和我的客户有很好的沟通，有了这个功能，我可以省去很多繁琐的步骤，从iPad上迅速看到拍摄效果，更容易交流。

　　色影无忌：我们知道今年对于飞思都是全新的，包括Capture One Pro7和IQ2的发布，你觉得数码后背是不是在商业摄影中越来越重要？

　　道格拉斯：在国内和国外的拍摄环境并不是很一样，在国外我的客户都是一些比较高端的客户，并不是吹嘘我自己，而是一些客户就要求你的画质要达到一定的高度。

　　色影无忌：道格拉斯先生，在众多的数码后背产品中，你为何选择飞思作为工作上的拍摄机器呢？

　　道格拉斯：我以前确实也用过一些其他品牌的数码后背，包括很多纪念版的数码后背，但是当我真正拿到户外去实战的时候，我发现功能上是不能和飞思去比较的，比如使用界面，比如快门速度等，这是我选择飞思的主要原因。

　　色影无忌：您的拍摄作品都包括什么呢？

　　道格拉斯：我拍摄人像、拍摄汽车等。但是我也会拍摄一些慈善的摄影作品，比如宠物之类。

　　动物题材，飞思相机完整保留每一根毛发的细节。道格拉斯作品

　　汽车题材，飞思相机表现出的高宽容度让道格拉斯满意

　　色影无忌：中国的商业摄影环境与美国不同，您是怎么看待中国的摄影环境的？

　　道格拉斯：我并不是十分的了解中国商业摄影，但是我能从作品上看出中国摄影师的技术功底是很深的，他们会花很多时间和精力去完成一个作品。相反，我们不常会花那么多的精力和技巧去做一个商业作品。而我更追求每一次的现场拍摄，在前期拍摄中完成绝大部分成品需要的工作。因此我需要一套值得信赖的相机，快速完成拍摄，一次捕获更多的细节。飞思就是很得力的拍摄利器。

汽车题材作品

汽车题材作品

　　色影无忌：回到工作中来，你平时使用Capture One软件多一些还是使用别的软件多一些?

　　道格拉斯：Capture One在美国是很普遍使用的。它与Photoshop不同的地方在于Capture One是与后期输出结合的更加紧密，而Photoshop则是对影像的再次创作帮助很大，两者对待图片处理的意图是不一样的。

　　色影无忌：在工作中你最喜欢用哪些镜头？

　　道格拉斯：飞思AF 75-150mm f/4.5镜头和施耐德AF 55mm f/2.8