去年在德国文献展的作品大家看到的大多是像盆景的山图片，但实际作品中都是垃圾，是跟日常生活用品相关或没用的东西，我觉得它是我的另一类思考，就像是艺术与环境的关系。盆景本身是中国人创造的一种园林形式，只是把它缩小摆放在家里，但是我把它做得很大。当它被放在巴洛克的园林中，会与巴洛克的园林产生互景关系。卡塞尔曾经是在“二战”期间被炸平的城市，现在去卡塞尔踩着脚底其实全是当年战争的废墟，只是你看不到。我做的山里面有各种各样的生活垃圾和建筑垃圾，石块，树叶等。建起来后外面盖上土，再让它长出各种蔬菜、草、树，看上去就是绿的，与园林里的整个绿会统一在一起的。可是很多人对此不了解，到那儿去还有人问我作品在哪儿。所以我特别愿意做一个绿在绿中，又有点儿视而不见的感觉的作品。展览结束这件东西最后还是要被垃圾的本质回去。

　　另外一件作品很多人都不知道，它也是文献展委托的一件作品，叫《文献展的钥匙》(《文献展的秘密》)。在当时文献展发邀请信，需要签一个保密协议，他要求所有艺术家不能对任何人说参加这个展览，而是组委会在开幕的时候宣布。所以对我而言，虽然我多次去过卡塞尔，但每一次不同的艺术家去，只知道他参加了，却不知道他做的是什么。所以《文献展的秘密》对我来讲是一个以前参加过的展览里没有发生过的事。于是我就做了一个保险箱，里面存放的就是文献展的秘密。我用树脂，软硅胶做钥匙和钥匙链，同时做了一张明信片，明信片正面就是保险箱的图像，背面是我用铅笔画的速写。你可以把你自己的秘密写到里边，用明信片的方式寄走，这时你写的任何秘密就是公开的，而真正的保险箱如果要把它打开其实里边什么都没有，就是空的，因此最大的秘密就是没有秘密。但这件作品并没有在文献展上展出。因为我要把保险箱存在我的工作室，要想开保险箱得先找到我的工作室，所以那把钥匙基本是没用的东西，因此也不会出现在展场上，而是出现在文献展的艺术商店里，我一共做了1300把，参观者可以以旅游品的价格买它，像旅游纪念品一样。我做艺术有很多种不同的方式，有一类属于我做了跟没做一样，很多作品是消失在我的生活中的，所以在文献展中用了这三种方式去呈现。