提问：两个问题，一个是关于的《物尽其用》，每次展览场地都不一样，而且是跟家人一起来布展，在布展的时候是不是有一个特殊的逻辑贯穿其中，每次如何安排这个展览，东西怎么摆放，又怎么去思考实现?第二个问题您如何看待您的那件眼球的装置作品的?

　　宋冬：第一个问题，我们在去布置它的时候，你看了那么多张图片，基本上以房子作为中心，但是房子本身只是其中一件物，因为我有一万多件物品，都是这儿说，其实也没有真正地去数，要是具体到某一个钉子，一个钉子是一件的话可能特别多，我们现在在不断的发展过程中已经开始在做图像的文档，每一次除了收拾以外还在做有多少块布，每一块布都是什么样做文档的一个整理，但每次工作进展非常慢，因为除了布置以外还有大量时间要去做这个。每一次布置不太一样，因为是根据现场，有的时候是一整间的房子，可以从上往下看，有的时候像最近的这次是在一个老车间里边，原来的火车工厂，它是由火车工厂改成了现在的艺术中心，它的建筑有大概一百多年的历史，跟我的房子的历史接近，所以有另外一种对话在不同的文化和地域里。面对这种情况，在空间小作品大的状况下，东西是单摆浮搁还是摞成一摞会不一样。单摆浮搁的时候互相之间的对比可能看得更加明晰，但我认为每一次收拾是最重要的。这次对我来讲特别重要的是找到两件父亲曾经做的工具，一个是卷烟器，是他们抽烟时买的最便宜的烟，但因为穷还想更便宜，于是自己做的卷烟器;另一个是炸方便面的铁丝网，我愿意跟大家分享这个因为它带有我强烈的感情。它是用一根铁丝做的一个类似手抓挠的东西。我三十多年没有见过这个东西，也许八十年代最时髦的物品是方便面，而现在状态完全不一样，大家见到方便面就恶心。但在那个时候是它是一种新事物，对于普通人家是很贵的，而且是油炸方便面，今天看来既不美味也对身体不好，却在当时很时髦。有次我要去春游，我想吃方便面，父亲就这个铁丝网做方便面，把面条搁里面放油锅一炸，装在里头定型做好了以后，我春游的时候用军用水壶装上开水，带一个小碗，让所有人都很羡慕。我把这件30多年没有见过的工具从一大堆东西里找出来，觉得特别有意思，它带回来我那个时候的一种生活，这就是《物尽其用》一直不断发展的东西。

　　眼球那件作品是一个西门子的艺术项目，当年有很多艺术家都有参与，但每次是一个个人的参与，叫“他们在那儿做什么?”。我在大山子有一个做电话交换机终端的一个地方，我收集他们的眼光，将他们看见的东西或他们收集的一些他认为他所看到的东西给我，我把这些做成录像，映到水里，放在眼球里，每个眼球里都有一台电视机可以播放。我认为我的这件作品里没有所谓的新媒体，新媒体可能更强调一种互动，而我的作品是在传统媒体中互动的，就像我去收集每一个人的信息，他们给了我图像，我会与他们产生交流。这在今天不太一样，虽然我们会知道很多的信息，但可能人与人之间都见不着面，我的录像装置依然是很传统的方法。