由中信国泰主办,大乾艺术策划执行的《最后的帝都—孙连工收藏1900年代北京立体影像》展览于2013年5月11日在北京建国门外国泰饭店一楼大堂举行。

　　本次展览的是美国摄影师詹姆斯.利卡尔顿1900年左右拍摄的北京立体照片，包括1900年代制作的立体照片、立体照片观片器原件和部分放大复制作品。

　　詹姆斯.利卡尔顿，美国摄影师、教师、旅行家、发明家。1900年，他从香港一路北上到北京，拍摄了大量图片。这里展出的是他在北京拍摄的部分内容，主要背景和线索是义和团运动引发的庚子事变。詹姆斯.利卡尔顿的这些影像具有日记的性质，他为每张照片都做了详细的文字记录，企图通过自己的观察来介绍和理解中国当时的文化、社会、政治、经济、军事、艺术等各个层面，这些内容在今天来看弥足珍贵，极具历史价值。

　　温故前庚子之变下的北京，通过特殊视觉方式下的立体照片阅读这段历史，相信展览中的影像会将每一个观者引领入1900年代摄影师亲历的情境中去。

　　前言：

　　立体的世界

　　——写给“最后的帝都”孙连工收藏1900年代北京立体影像展

　　一百多年前拍摄北京影像的詹姆斯.利卡尔顿不知道是否能想像到这些图片会被中国人获得，从而重新认识那个时代的历史。

　　摄影术发明不久，摄影师或者科学家们就不仅仅满足二维的影像在视觉上空间感的不足，从而尝试进行立体影像的拍摄，尽管在当时的技术条件下，真正的立体影像还无法实现，但是通过模拟人眼结构的方式，利用双镜头的双成像的方式来呈现一个虚拟的立体世界的方式还是获得了极大的成功。摄影师和摄影公司生产了大量的立体影像，题材之丰富，内容之全面，直到今日仍然让人叹为观止。在那个时代，立体影像对世界知识、人文地理的报道，文明之间的沟通，其作用绝不亚于今日的报纸杂志电视台互联网。

　　从十九世纪中期开始，几乎和欧美的摄影术发展同步，中国题材的影像就出现在了欧美人的视野里。来自欧美的摄影师将对中国的好奇、惊讶、现况记录了下来，做成相册、立体照片、cdv卡等在欧美大量销售传播，使得那些不可能来到中国的人终于看到了一个具体的，真实的东方帝国，这其中传播最广、普及度最高、效果最佳的，当属立体影像。欧美通过这些影像改变或者部分改变了对中国的认识，更深入的了解了中国及中国人的生活细节，一些被欧美人视之为奇异传说的风俗习惯也被迅速的验证——比如缠脚的女人，这一题材往往被反复拍摄，而不缠脚的中国女人也会被摄影师刻意的强调。

　　一百多年后，我们重新寻找和看到这些立体影像的时候，其震惊和新鲜感，毫不亚于一百多年前看到中国影像的欧美人，仿佛在立体的时空里，我们和欧美颠倒了一个位置。语言在这些图片前面是苍白乏力的，其实只要我们仔细的观察这些影像，已经足以颠覆我们对那个时代的认识。比如那一群中国基督徒在庚子事变中的幸存者，比如被破坏的北京民居废墟，比如紫禁城太和门前广场上的荒草。

　　虽然图片的实质是平面的，但世界是立体的，甚至是圆的。

　　2013年5月9日凌晨于深圳

　　策展人 单增辉