席猛《青蛙与白天鹅 No.4》

　　随着时代的发展变化，绘画和诗歌中的美学趣味也紧跟时代的节拍，悄然发生着显著变化。从“有我之境”到“无我之境”，这种迁移变异的行程，是一个普遍流行并且对以后绘画产生深远影响的好征兆。作为油画界代表画家之一的席猛，所作的这幅“忧郁的戏子”系列，对中国古典绘画有关“诗意和深意”兼而有之的标准给予一个新的界定，结合现代社会甚嚣尘上的浮躁和喧嚣的情况，将诗意感减弱，同时把对这幅画作所赋予的深意提高到一个新层次上面去，这也是关注现实社会的创作者理所应当有的审美眼光和独特视野。“忧郁的戏子”系列绘画作品略微省去对宏大时代叙事的笔调，加深现实社会和时代脉搏的着色，同时另附有创作者个人化的影子，将“忧郁”和“戏子”两词都通过创作者的视角展现出来，这也给阅读者提供一个全新欣赏画作的审美渠道和阅读体验。面具与人脸的巧妙结合，不仅是考察创作者自身审美格局和趣味的界定以及画作所蕴含的包含度和容纳力，更是考验阅读者的反应速度和思考维度。此幅绘画作品的深意追求和细节真实的同时并举，也足以看出创作者的良苦用心和不俗功力。

席猛《忧郁的戏子系列之九》

　　借王家卫新上映的电影《一代宗师》里的一句台词“人活这一世，能耐还在其次。有的成了面子，有的成了里子，都是时势使然”，其实面子和里子是作为人一生的不同个体不同时间段不同境遇的总的形象概括。再结合席猛的这幅绘画作品的表现形式以及他所想传达的深刻内容，也能从一幅画里看出些许山水来。面子是这幅作品里创作者有意着上的外衣，最关键的部分还是需要阅读者这个角色能通过创作者的视角再加以自己的三观、经历、体验、判断力去认真的琢磨思考其中的深意，也就是这幅画作的所谓“里子”。当然这个里子定义也有另外一层深意，即人也要活得有面子，更要有里子。

　　常言道戏如人生，人生如戏，甚至可以这么说，人在某一程度上就是戏子，戏子也是分身的人。只是最重要的是作为单独个体的人的你千万不要为戏痴迷，更不要“雌雄同体，人戏不分”。

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