佳士得于4月9日宣布：已经成为首家在中国内地获得拍卖执照且独立开展拍卖业务的国际艺术品拍卖公司，并计划于今年秋季开始在上海举行拍卖。消息从9日夜里持续发酵，沪上多家媒体报道。佳士得落户上海，为何在上海艺术界击起如此大的涟漪?其中暗示着中国艺术品市场格局未来将呈现什么样的变化呢?

　　上海与上一轮拍卖的高速发展失之交臂

　　中国内地的拍卖业发端于1874年的上海，此后的上海曾一度是其重镇，特别是上世纪九十年代中期，上海拍卖业雄踞领头羊位置。但是2000年以后，上海拍卖市场持续低迷，和国际化大都市的形象拉开很大的距离，至少可以说上海在艺术品拍卖方面，显得很“不体面”。

　　上海拍卖业的式微，原因是多方面的。首先是在2000年以后，上海的投资渠道和品种比较丰富，无论是股市、期货、贵金属、房地产等投资都在快速发展，吸收了大量的社会资金。而艺术品市场作为一个投资品种而被淡化，因此上海错失了在上一轮艺术市场称霸的机会;其二在艺术生产方面，上海在上世纪八十年代以后，艺术创作上趋于保守，文化上缺少积累，所以在当代部分的艺术生产发生断裂，导致艺术市场的本地货源供给产生真空层;其三是现当代部分，众所周知的的官场收藏系统也不在上海。综上所述，当时的上海并不具备引领中国艺术品交易的社会基础。所以中国艺术品拍卖业的中心才会逐渐转向北京。

　　佳士得为何落户上海?

　　2011年以后，上海对文化产业的发展寄予重望，在上海十二五规划中，既有明确的文化发展指标和产业方向，又有文化交易市场、平台的具体规划。而佳士得此番落户上海，显然是政策带来的结果。

　　从拍卖市场的角度分析，上海在亚洲艺术版图上的地位仍不容小觑，因为上海乃至长三角地区有着实力强悍的大收藏家群体，其实力即使和国际级藏家相比较也毫不逊色。每年的春、秋两次大拍，北京、香港、伦敦和纽约等艺术市场重镇都不乏上海大藏家的身影。藏家资源是上海艺术市场最重要的财富，也是未来上海抢占中国拍卖业头把交椅的最大本钱。

　　例如五月份即将开拍的佳士得香港拍卖，就有多件重量级藏品、专题拍卖出自长三角地区的大藏家之手。所以佳士得落户上海，自然也有其客户分布的原因。当然，作为全球企业的佳士得，首先是把中国内地看作是一个整体而不是零碎的市场，其次才会考虑在整体市场中的战略位置。显然，上海是个不错的选择。

　　借力佳士得，上海拍卖业能否重震雄风

　　佳士得落户上海，一时上海艺术圈流传着各种不同版本的“上海梦”，即上海是否能成为中国下一个艺术品交易中心?其实我们无需盲目猜测，而是要分析上海这个城市为艺术品交易带来的方方面面的便捷和优势。

　　多年来上海以精致化服务闻名于全国，显然，高端的艺术品拍卖也少不了精细的服务。作为国际化大都市，上海在接待高端客户的配套服务方面非常先进，无论是酒店、餐饮、购物、会议还是旅游资源都较为完善。同时，上海在市区范围内规划多个艺术品交易保税区，并在艺术品仓储、保险、金融、运输等环节业已完成专业配套。艺术品拍卖交易额占据整体艺术市场的半壁江山，可见拍卖在艺术市场中的份量之重!在上海十二五规划中，对艺术品交易平台的搭建和发展拍卖业的愿望跃然纸上。然而上海本土艺术品拍卖已然落后于内地同业，在此背景下，借助佳士得国际拍卖行的权威地位，不失为一个捷径。因为佳士得公司不单是一个艺术品拍卖行，而且是覆盖艺术品拍卖、私人洽购、网上拍卖，也包括展览和艺术教育等全方位的艺术品经营公司。上海本地拍卖行和国际拍卖行近距离竞争、合作，可以加速提升本地拍卖行的国际化程度和管理水平。对于艺术品拍卖业，相较拥有247年的佳士得而言，我们的本土拍卖行只能算是个婴儿，还有漫长的路要走。

　　结语：虽然上海还没有一家堪称国际性的艺术品拍卖行，甚至连称得上全国性的拍卖行都还没有。但是，从现代企业的整合经验看，这些“欠缺”并不构成快速发展的障碍。前提是如果上海能催生国际化的艺术品交易市场的需求，就一定可以快速诞生国际化的艺术品拍卖行，因为上海从来都不缺资本运作的高人，通过收购、兼并、重组等方式，可以轻松实现这一并不算宏伟的目标。

　　上海本地拍卖行的当务之急，是要立足于本地艺术家和藏家的开发，并且为本地客户提供高端的国际化品质的拍卖质量、亲民的佣金收取标准、丰富的特色拍品……唯此才能打下扎实的市场基础。纵观佳士得、苏富比这类国际拍卖行的发展历史，都是首先立足于本土，巩固好自己的根据地以后才向外拓展。对于上海拍卖行的发展之路而言，这仍是不二法则。