《画刊·典藏》杂志社社长 简秀枝

　　(雅昌艺术网讯 周雪松)2013年4月30日到5月3日，第八届“艺术北京博览会”在北京•全国农业展览馆隆重登场。展出规模近20000平方米，划分为当代艺术展区和经典艺术展区，参展艺术机构150余家，展出作品类别涵盖油画、版画、素描、雕塑、装置、影像、中国书画、当代水墨、瓷器、家具、珠宝等。

　　除了画廊、艺术机构以外，艺术北京2013还邀请了十几家与艺术相关的媒体设立展位。其中《画刊·典藏ARTCO Journal》是作为一本新刊也在艺术北京首次亮相。《画刊·典藏》由江苏美术出版社与典藏艺术家庭共同合作，结合两岸多年艺术媒体所积累的资源，内容兼蓄古今东西，是华文世界少见的全方位艺术杂志。从多样的视角，展现艺术辽阔、引人入胜的深度与风貌。以下为您带来雅昌艺术网记者对《典藏》出版社总社长简秀枝的采访：

　　雅昌艺术网：您好，简社长，很高兴看到《画刊·典藏》来到中国大陆。我们知道《典藏》有一系列的杂志，这本新刊跟其他的刊物在方向上有什么区别呢?为什么在中国大陆发行这本简体版的杂志呢?

　　简秀枝：我们有这样的想法已经有很久了。《典藏》从1992年创刊以来一直希望在华人阅读区块中扮演比较重要的角色。从2000年以后我们一直尝试到大陆来发行我们的刊物，总有一些困难需要克服。现在我们跟江苏画刊凤凰集团有这样的机会合作，出了第一期，这一步对《典藏》来讲是一小步，但是对整个艺术出版是非常重要的一大步，我们非常珍惜，也觉得非常骄傲和荣幸。

　　在台湾方面我们现在有五本杂志，有《古董》、《当代艺术》、《艺术投资》、到《典藏》英文版，以及给小孩子阅读的《小典藏》，将来的趋势是继续走分刊。初期我们用比较综合性的方式来编辑。以第一期来说，我们以两岸三地故宫的分合为专题，我想以故宫的高度，一种典藏的深度和精彩度，吸引两岸的读者。它其中有很多近代史的背景、历程，我们把它重新梳理出来，不管从古物收藏角度还是历史研究角度来说，我觉得都是非常精彩的。将来我们还会有类似这样比较大的专题，并且配合在地化。作为一个刊物，我们很希望到中国来跟中国当地的读者们做朋友，我们希望除了带来外来的经验以外，能够就在地的艺术发展状况有更多的报道、更多地去了解他们。当然最后是从艺术生活的角度呈现现代人的一种生活态度。我觉得经济发展到一定阶段之后，人们总是希望富而好礼，富而贵，好礼和贵当中艺术是很好的一个点。我想家居或者生活当中有艺术陪伴，其实是非常幸福的事情。在我个人来讲，从收藏走到这一块，包括艺术出版二十年的累积，在这个时候分享这样一种幸福感，我觉得是一个非常有意义的事情。中国相对台湾来说非常大，从美育教育来说，早年蔡元培先生就曾提出过希望用艺术替代宗教。如果在这么浩瀚的中国土地当中，尤其在偏远的地方，再多一点美育教育，对一个文化人来讲是一个非常有意义的梦想，也让我们有实践的动力。我想我会带着《典藏》的团队一起把这一块耕耘得很扎实。

　　大陆这几年来艺术媒体的发展，除了本地刊物之外，也有很多欧美外语刊物过来翻译成中文，这也是一种很重要的趋势。再来就是流行刊物也在往精神这一面靠拢。我们面对国际竞争、当地竞争、比较物质性的名牌刊物的竞争，确实是一个很辛苦的过程，但是我们艺术杂志的内容是最重要的，我会希望每一期有一个很深度的专题，再配合当地的东西。当然我们也比较强调藏《典藏》杂志的很多国外的信息，包括艺博会、双年展，我们都会完整地汇总。每一本杂志虽然叫期刊，但我们希望每本杂志都能够被典藏起来，把这本杂志永久地流传下来，这是我们编辑团队的目标。当然之前从台湾看中国可能是不够精准的，我们也希望有更多的机会能够真正地深入中国，我们很谦卑地去了解各地方艺术发展的需要和未来的发展方向，做比较国际化的调整，我们珍惜这样的机会并且会尽量把它做到最好。

　　现在《典藏》这几个团队，有比较丰富的编辑群做一些专题的规划，如果能够拉近市场的距离就最好。毕竟两岸语汇以及很多其他方面还是不太一样，以前一些方面我们自由惯了，现在就面临一些问题，也有过重印的状况，当然这都是技巧上的东西。我们非常有自信，用《典藏》这二十年来的累积，以一种回馈的心情和理想的情怀，诚恳谦卑地把它好好地做下去，也希望艺术界的朋友多给我们一些指教。当然难免时间上还是仓促的，我们准备还没有完全落地，如果透过各方面的途径，大家给我们多一些指导，这个杂志会走得更平稳一些。

　　    雅昌艺术网：我们知道台湾艺术媒体以及整个艺术行业，相对中国大陆来说都要稍微早一些，您对目前中国大陆艺术行业和艺术市场发展状况是怎么看的呢?

　　简秀枝：中国也是非常幸运的，从70年代末以来的这三十年当中，中国走向开放的时间是很密集的，从经济发展到艺术，跳跃式的发展，以台湾来讲我们是经过画廊阶段，这叫一级市场，慢慢转到拍卖二级市场。但在中国不是，一下子跳到拍卖，然后大家才回头做画廊一级市场，这个状况之下，就是说它的速度是压缩得非常快。这样的状况下我们看到了拍卖或艺博会的交易以及画廊的交易的产值出来了，但是它可以被用来参考的资料是不够的。这就鼓励了更多的艺术编辑从业人员把这一块做更完整的梳理，包括雅昌网信息的贡献都非常大。艺术市场需要有方方面面的人才，有很快速的信息，但信息一多了读者有时候会不知道怎么选择。我想《典藏》的强项就在于梳理、分析带有观点的评论，这一点来讲我们很希望能够继续让它发挥效果。当然各个政府有各个政府的一些政策方向，这方面我们基本上非常尊重中国的方式，但是在艺术来讲，我们会觉得说似乎可以跳脱开很多政治之类的纷扰。我想两岸对老祖宗的尊敬，对艺术的爱好是一致的。回到艺术，我们能够享受老祖宗这样丰富的文化蕴藏，我们非常期待能够做回馈，并且把它带到大陆来。

　　现在大陆很多朋友还没有进来艺术阅读或者艺术收藏，我想这一块台湾确实稍微早了一点，比如70年代中有一些小的个体商人到国外打拼，他们也带了一些收藏品回来，或者是在伦敦拍场买了一些东西回来，回到台湾以后像清玩雅集都是企业界组成的民间收藏。相对大陆来讲，我们可能是出发的快了一点，早了一点。当时的竞争没有那么大，比较容易收到一些好的东西，这些东西这些年来慢慢有一些通过拍场再次出现，一部分还是在他们手中。我想这样的经验，当然是对一个同文种的中国人来讲是非常容易做感染、互相参考及学习的。艺术是要分享的，我们说独乐乐不如众乐乐，我今天收到一个好东西，碰到一张好的画，如果能够透过这样的分享，在同样历史背景下共鸣度是比较高的。当然相对像中国目前经济发展到这个地步，我们到一个朋友家里边去，常常是买得起房子以后再来问家里挂着什么样的作品，家里的布置是什么样的东西。艺术的好就是它除了收藏，也是为家里营造一种氛围，生活在艺术当中是非常幸福的。这会让我们的生活更有创意、有更多层次感。从我们《典藏》来讲，在出版以外我们也做艺术餐厅等等，这些经验似乎都可以拿来分享跟推广。当然中国的资源更多，市场更大。我们这种小经验说不定可以抛砖引玉，可以吸收或者慢慢影响并结交更多有识之士，这样喜欢艺术的朋友慢慢会非常非常多。在《典藏》的背景下变成大家的会合，大家一起让艺术生根于中国。现在应该时间到了，也是我们能够发挥我们的累积或经验的所在地。我们非常尊重这片土地，以及这里的结构，我们希望在尊重这样大地基础之上聆听很多方面的意见，把这个刊物做得更接近读者的需要，更接近艺术界的期待。

　　雅昌艺术网：谢谢!最后一个问题，我们能够在什么地方买到这本《画刊·典藏》?你们的发行渠道是怎样的?

　　简秀枝：现在我们跟一个南京单位在合作，这方面他们做了很多的努力。我们现在有非常多的据点在运作。当然我希望除了正常的杂志一二发行渠道以外，也期待在包括机场、高铁站等等交通运输的地方能够多放一些我们的杂志。接下来如果今后经济实力比较好的话也会在会馆、俱乐部、饭店等地方放我们的杂志。我想只要是有对艺术有期待的地方，我们都希望能够去结合，去努力。当然中国真的是太大了，我们的力量还是非常渺小的，我们会一步一个脚印慢慢地做，但能够做到什么程度我们只能尽力而为，我想我们也期待如果大陆更多的同业以及画廊界人事，如果有这样的需要就主动跟我们联络，或者说大家跟我们一起来做宣传。请告诉大家《典藏》来了，《典藏》愿意做这样的分享。我想这样这个力量会比较大，我们非常愿意跟大家一起携手，如果有什么办法可以让我们做得更好的话，我们真的很期待大家能够多给我们一些意见。