“扬州八怪”是中国绘画史上的一段奇谈，所指人数并不是八位画家，而是十五人左右。当时的扬州是江南最重要的都市，盐商们以强大的财力，包装引领“扬州八怪”画家们制造新的美术符号，成为当时社会审美时尚。

　　据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》记载“八怪”为金农、郑燮、罗聘、李方膺、李鳝、黄慎、高翔和汪士慎。其他书籍记载“八怪”的，尚有华嵒、高凤翰、边寿民、闵贞、陈撰等，说法不一，今人取“八”之数，“八”字作为数词，也可看成约数。近代美术史将“扬州八怪”，及其扬州当时一些风格近似画家，统称为“扬州画派”。

　　华岩，字德嵩，号新罗山人，福建上杭人，后居扬州鬻画为生。在“扬州画派”这众多画家之中，华岩的绘画水平最高，工写兼备，山水人物、花鸟草虫，样样精通。华岩是清代最杰出的花鸟画家之一，绘画能力仅次于恽寿平，海派花鸟画家多摹学华岩。

　　是幅华岩《鸟鸣秋树图》轴，设色，纸本，纵133厘米，宽48厘米。款属：鸟鸣秋树枝。新罗山人写于解弢馆。钤印：两方白文印。画面的禽鸟绘法工致，用干笔擦出鸟的羽毛，质感灵动，活灵活现。竹石近似小写意，以疏松的笔触勾画，轮廓用淡色渲染。这是标准的华岩绘画语言，使画面通俗雅意，充满无限生趣。

　　是幅华岩《鸟鸣秋树图》轴，多次出版著录，最为重要的是近代鉴定大师徐邦达先生，在《中国绘画史图录》中记载此画。收藏流传更为重要，经清末听帆楼潘正炜、岳雪楼孔广陶、田溪书屋何冠五收藏，近代为大画家唐云先生收藏。真可谓流传有序，名家递藏，是一幅难得的华岩精品真迹。

　　在“扬州画派”之中，华岩的作品是比较少的，原因是他的绘画工笔成分较多，相较郑板桥、李鱓、汪士慎等人出画率低。清中期以后至民国期间，收藏家们对华岩的追崇也比其他“扬州画派”画家重视，甚至不输于对“四王”的热衷。