传统家具历史上三大流派均有成熟的艺术风格、工艺特点和文化根源，是传统家具文化意义上的流派，然而现在提到的“仙作”、“东作”、“晋作”是不同地域的生产加工制作产业群，不是同一个高度和级别。

　　具体来讲，传统家具历史上的“京作”、“苏作”、“广作”这三个流派，其背后对应的是不同的设计风格和制作工艺，以及沿用不同材质所取得的艺术成就。例如“京作”是以清代宫廷家具为主，代表的是人间皇权的审美趣味，是入世的艺术。“苏作”则是明式家具的代表，它表现的是文人士大夫隐逸田园的审美趣味，是出世的艺术。而“广作”则代表了商贾大众的趣味。从材质方面而言，“京作”对应的是紫檀，“苏作”对应的是黄花梨，“广作”对应的则是红酸枝。这三个流派的形成，都参与了整个中国传统家具历史的建设，对后世影响深远。而现在所谓的“仙作”、“东作”、“晋作”，它们实质上只是一个区域性的产业群，还没有形成各自鲜明的艺术风格，或者说只是略有特点但是还不够成熟和完善，因此在市场份额和经济效应上，可以说“仙作”、“东作”、“晋作”集团作战都比较成功，但从艺术和文化上看，距离自成一派还很遥远。

　　红木家具地域流派风格的形成不是地方政府大力支持就会结出硕果的，也不是几个龙头企业开会商量就可以制定的，地域风格的形成是该行业发展成熟后市场进行细分，在审美品位高度提升并形成不同倾向的审美趣味后，影响和引导生产企业逐步发展的一种结果，是一个水到渠成的自然过程。