张学孔

　　《YOUNG ART TAIPEI 2013第五届台北国际当代艺术博览会》(简称YAT)于2013年5月17日至19日在台北喜来登大饭店9楼盛大展开，聚焦「年轻、精致、创新」的艺术!第一个聚焦于45岁以下年轻艺术家的饭店型艺术博览会，打造年轻艺术家展露风采的艺术舞台。在时尚空间，恣意徜徉艺术创作活力!号召来自台湾(39)、中国(4)、日本(17)、新加坡(1)等61间国际艺廊共襄盛举!目前在台湾，饭店型艺术博览会已经渐成潮流，台湾画廊协会前理事长张学孔作为饭店型艺术博览会的引进者，今年又是YAT的主办人，在第五届YAT艺术博览会现场接受雅昌艺术网专访。

　　雅昌艺术网：张先生您好，我们知道今年YAT今年已经是第五届了，今年所设置的课程项目跟往年相比有哪些突破?

　　张学孔：我们设了一个最佳艺术呈现奖，这个奖是颁给画廊的，我们的目的是维持整个展览品质，希望画廊在展示艺术品的时候有一个最佳的状态，注重空间的运用，还有艺术家的品质，所以我们颁了这个奖项，也是评审选出来的，我们希望每一年的博览会都能够维持一个非常好的品质，这是今年跟往年不太一样的地方，当然另外一个还有“新潮赏”。“新潮赏”我们分了两个部分，一个是人气王，经过网络票选;另外一个是经过评审团奖，经过评审团对所有报名的画廊，每一个画廊报名一个艺术家，选出五个最后再选出最好的一个。

　　人气奖的网络投票方面，往年发生过一些情况，就是网络有一些经过灌票，由于电脑的关系，程序稍微弄一弄艺术家就多了很多票，对我们来讲可以增加宣传，但是我们今年是用facebook，是按“赞”，就很清楚，一个人只能投一票，按过就不能再按了，这样比较能够充分地表达所谓的民众的意见。

　　雅昌艺术网：昨天开幕的时候开幕现场所传达出来的信息方面有怎样的一个情况?比如有效的观众、藏家、买气等?

　　张学孔：昨天的开幕人来得相当多，就是VIP预展，相当踊跃，当然我们在前一两个小时做的统计，整个买气也相当不错，买气大概是105件或者是107件作品，我们三点开始到五点的时候做了一个统计，最后的买气还会再做一次统计，另外来的人今年是比往年多一些，感觉上是这样，我们还没有做一个正式的统计，当然也有一些画廊反映，有一些人可能是学生，我们VIP是给VIP艺术爱好者，通常大部分是买家，在我们VIP的时候有些学生进来的原因，有一些画廊把他们的VIP给了一般的民众，以后针对这一点需要做改善。当然那么多的人吸引也是造成一个买气，确实是这个样子。

　　雅昌艺术网：希望普通的爱好者或者是学生第二天再过来参观?

　　张学孔：对，这也是一个有趣的地方，我之前办“Art Taipei”或者是其他博览会，台北很多人都喜欢在预展那一天一定要挤进来。他们想要看到今年到底展什么东西，获得第一手资料，马上经由网络就散出去，已经变成一个流行的时尚一样，所以很多人想尽办法第一天一定要来。

　　雅昌艺术网：本次参展画廊，我感觉日本的画廊有增多的趋势吗?在画廊各个国家的分布方面有什么变化?

　　张学孔：还是跟去年差不多，日本、中国内地、韩国、新加坡、中国香港这几个地方为主。

展览现场

　　雅昌艺术网：我听说在高雄也要办一个饭店型艺术博览会是吗?

　　张学孔：高雄是我个人办的，但高雄市政府支持。像这个YAT是我们四个画廊合办的，另外像台中、台南的是画廊协会办的。

　　雅昌艺术网：饭店型博览会在台湾很流行?

　　张学孔：饭店型博览会2009年第一次在台北举办的，当然是我们引进来的，之前我有参加过巴黎的饭店协会，也带过很多的画廊，所以在2009年也就是金融风暴发生之后，9月份金融风暴产生，10月份我们就说怎么样办饭店型博览会，11月份就确定，短短六个月的时间办了第一届YAT，非常成功，之后台湾才陆陆续续有其他的饭店博览会，几乎其他的饭店博览会都是由那儿开始办的。

　　雅昌艺术网：当时是在金融风暴结束之后，在经济不景气的情况下办的第一届YAT,您觉得它能生存下来，能盈利，您的信心出自哪里?

　　张学孔：其实是我们的一个目标策略的结果，我们主打的是年轻艺术家，在金融风暴之后，台湾的艺术市场有一个两极化的发展，这也是不一样的地方，台湾发展一个是老画家或者是非常高端价位艺术家的作品，他的市场很好;第二个市场是年轻艺术家，就像我们应征这个展览艺术家都是45岁以下艺术家，刚好这一块价格相当便宜，也让很多人第一次踏进这样的平台买作品，所以第一次相当成功，相当成功之后台湾很多人知道饭店型博览会，所以之后每一个饭店型博览会都办得非常成功。

　　雅昌艺术网：饭店型博览会跟其他展会像台北艺博会相比，其实它的优势还是在价格区域差异上?

　　张学孔：可以这样讲，台北艺博会是大型博览会，去年150家画廊，每个展览都相当大，当然参展费用相当高，饭店型博览会参加价格比较低;另外由于空间的限制，没有办法展很大的作品，就展一些比较小型的作品，但是小型的作品一比对来讲地小型作品价格比较低，当然不是完全，很多小型作品如果是老画家、第一代的相当贵，我们限定年龄之后小的作品，年轻艺术家一定是相当便宜的，也因为做了这样市场的许可，在整个宣传上让接触到这个讯息的民众知道这个博览会相当年轻，而且价格是不贵的，他就能够进来，进来被气氛感染，自然就下手买作品，很多人是被这里的环境、氛围影响。

　　雅昌艺术网：在心理上这种环境更容易让人觉得跟艺术是很亲近的，愿意去买一件放在自己的家里。

　　张学孔：没错，比如他到大的博览会，他觉得价格贵是不敢买的。虽然有一些画廊展便宜的作品，但是不多，当发现那么多、好几十个画廊展的作品都不贵的时候，他就可以在里边挑他喜欢的。

作品

　　雅昌艺术网：我有了解到YAT是致力于推广本土艺术家，是有这样的目标吗?

　　张学孔：基本上我们在展览是没有限制的，YAT是没有限制说展览本土艺术家，但是画廊会自己做选择，有一些台湾画廊展中国内地的艺术家也很多，而且固定每年，变成画廊经营的一个目标的展示，就是展中国年轻艺术家，或者就是展日本的，每个画廊不一样，另外台湾画廊大部分展本土的是因为地域性的关系，跟本土年轻艺术家接触比较多，作品跟艺术家联系方便，很自然在这个场合大部分台湾画廊都是展台湾本土年轻艺术家的作品。

　　雅昌艺术网：台湾本土艺术家的作品藏家一般是以台湾本土为主还是比较国际化?

　　张学孔：如果以YAT来讲，大部分买家几乎都是台湾的，绝大部分，因为亲近的关系，跟艺术家，我们讲人不亲土亲，就是有一个地域性，他对台湾艺术家比较关心，了解比较多，都能够掌握，所以大部分买的是台湾艺术家，这跟台北艺博会是有分割的，因为我负责过三届台北艺博会，我们设计的目标台北艺博会是国际性博览会，它接触、邀请的所谓藏家是大部分来自亚洲各地，这些人来会买台湾的，台湾的收藏家也会买其他地方的，因为它比较国际性。台北艺博会设定一个目标就是收藏亚洲，将亚洲的艺术留在台湾，就是鼓励台湾收藏家买国外艺术家的作品，把这些作品留在台湾，所以YAT跟台北艺博会有一个市场的区隔性。

　　雅昌艺术网：YAT设定的国际化的目标怎么样实现，有哪些方面的计划?

　　张学孔：其实在国际化方面比较没有办法走得太远，因为台北艺博会设定之后整个发展的情况会局限在饭店型博览会，它的收藏家会局限在台湾本土的收藏家，只是参展画廊来自国外比较多，这是一个饭店型博览会发展的一个限制，当然不是说不能够让YAT比较更能国际化，当然还有一些其他的方式去做，但是现阶段，目前发展的情况是有一个范围的，我想受到一些主客观的因素，我个人觉得还是不够太国际化。

展览现场

　　雅昌艺术网：所以说饭店博览会你们有打算走出台湾吗?

　　张学孔：我个人在明年会在香港举办一个博览会。

　　雅昌艺术网：个人，也是饭店型的?

　　张学孔：我们初期是饭店型，最后当然是要展场式的，还在演绎中，我这边和上海方面，还有香港方面合作。

　　雅昌艺术网：您觉得饭店型博览会相比其他博览会能够占有自己的一席之地，成为能够生存下来的形式，主要的一个因素是什么?

　　张学孔：主要因素是大都会型，展览场地相当贵，一般展场所谓能够参加的画廊，他花的成本一定非常贵，因为展场的租金，加上展板的制作，还有灯光，整个宣传方面，一般展位型的博览会成本相当高，参展费用非常高，但是展的作品不可能完全以年轻为主，因为可能全部卖光还收不回成本或者是打平而已，一定说在这个博览会是卖一些比较高价的东西。

　　举例讲，我们商店如果一个小商店五平方米好了，很小的，你卖金银珠宝赚得多还是卖米、卖水果、卖菜赚得多?我们以这个方式来想就知道大型展位博览会会让参展商尽量呈现的是比较高价的作品，饭店型博览会相对之下成本低，可以展一些比较便宜的、年轻的，他想培养的一些艺术家，所以会自然形成一个差异性。在整个大都会来讲，都会的场地相当贵，饭店是固定的，租金比较便宜，不用设置展板，不用设置很多灯光，不必需要很多公共空间，这样的一个展览特别适合在都会里边发展，从欧美到日本、到韩国、到台湾、到上海、到现在的香港都呈现了这样的发展态势。

　　雅昌艺术网：从刚才您说的饭店式博览会有利于画廊推出他一直培养的艺术家，因为他能够负得起这个成本，另外的意义上也推动对艺术家的扶植工作，YAT这个平台对艺术家的扶植工作是很有力的，因为大的博览会，可能新兴的年轻艺术家很少能够露出。

　　张学孔：没错，因为画廊不愿意用那么高的成本展一个年轻的艺术家，他的价格非常低的艺术家的作品，对他来讲无利可图。

　　雅昌艺术网：另外一个问题YAT吸引了很多新的买家进入，这些新的买家你们有没有观察或者统计过，他们是来自于什么行业，他们一般喜欢购买什么样的东西?

　　张学孔：我们没有做这样的一个分析，因为事后做这种分析相当困难，不可能找那些买东西的一个一个再回来填资料，但是在我们的经验上面，我们只能谈经验，经验上，我们所知道的收藏家比如说昨天有一个从来没有买过作品的，他原来是演艺人员，台湾很有名的演员，也从来没有参观过，但事先告诉他说有这样的博览会，东西很便宜，昨天他来了，这个也好喜欢，那个也好喜欢，以往看到可能不敢买，也不敢问，但是那么多画廊在这边展出的时候，最后他买了四件作品，都不是很贵的作品，四件作品，每一件作品都不到……大概一千美金左右，买了四件，自己很高兴，高兴的原因是他第一次买艺术品;第二，他拥有这些很喜欢的东西，这个是以前没有的经验，对他来讲买东西，买到自己很喜欢的东西那种心理，大部分人都知道这种心理是非常喜悦的。

　　雅昌艺术网：饭店式博览会跟买得起的博览会是不是有一致的地方?

　　张学孔：我们讲一些设定的课程是类似的，“买得起博览会”，它针对的个人就是要买便宜艺术品，让人感觉你就是可以不用很高的价钱买到作品，当然这些作品有一些可能是年纪比较大的艺术家，也可能是比较年轻的艺术家，但是YAT是明确限制年龄展出就是45岁以下，一定是比较年轻的艺术家，这些年轻艺术家他们的作品大部分不贵，但是“买得起的博览会”的东西是作品一定很便宜，但是艺术家年龄不一定是非常年轻，这是差异性所在。

　　雅昌艺术网：就我参加的经历类似于YAT的品质更高一些，作品更好一些。

　　张学孔：品质高是因为这个环境培养了让画廊觉得在那么多六十间画廊里边他们的东西要怎么样能够比其他画廊更好?在画廊本身会做一个筛选，每一次看到他参加过第一次如果卖不好，我们觉得为什么卖不好，自己的东西不太好，第二次参加的时候他们就改变他们自己所要展览的一个作品，他们会自我提升，因为其实整个六十家画廊同时展出是有竞争性的，买家在看，他不是只看你一家，是看六十家，再去买东西，所以自然让整个品质维持一定的品质。

　　雅昌艺术网：它不像其他的展位式的大型博览会，可能它推出的艺术家都是名家，大家都认识的，没有发现和比较的必要性，但是这边有很多新锐是促使人们去发现的，就会更注意、更关注。

　　张学孔：这里边还会有一个趣味性，大的博览会当然都已经成名，知名度比较高，艺术家今年作品和去年差不多，但是在YAT博览会大家会觉得今年哪些新的艺术家出来，一个“新”，新就吸引很多人，到底哪些新人要做一些什么样不一样的作品，大家好象有一种寻宝的心理，这种寻宝的心理让大家有一点趣味性存在，让大家来看，别人看过了我要看，或者别人没看，我一定要看，新的东西，新的资讯都是让人想去吸收，促成了他来看这个博览会。

　　雅昌艺术网：最后一个问题，我感觉台湾还是有很多艺术博览会的，大陆像北京和上海加起来都没有台湾多，台湾之所以能够容纳这么多博览会，能够让这些博览会都能够生存下来的一个原因是因为这边的市场是特别繁荣还是怎么样的?

　　张学孔：其实市场是我们慢慢经营的，也不是说市场比较繁荣，以前台北没有那么多博览会，台北就一个台北艺术博览会，台北国际艺术博览会一年一次，展完很多人都在等，我一年去一次，平常不一定到画廊，也不一定去拍卖场，但是有那么多博览会的时候，它会让民众知道，因为博览会本身也在，也邀请你来，他接到讯息之后有可能怀着看热闹的心理，有可能寻宝的心理，有可能怀着喜欢艺术去看，逛街的一个心理，心理上很不同，这些博览会和培养民间收藏是相互的，越多的博览会培养越多的收藏家，这些收藏家也因为更多的博览会会刺激他买更多的东西，我想是相得益彰的。

　　雅昌艺术网：谢谢张先生。