宫建华的作品对观者有着一种不同寻常的感受与诱惑力。它不仅是因为在她的作品中具备了中国传统工笔画的审美内涵与表现技巧等诸因素，更重要的是她创造了一种带有鲜明个性化唯美主义的新形象样式；融入了现代形式美构砀秩序元素，确定了颇具主观象征意义的时代风格。而她那质朴、纯真、虔诚、静穆和美的画面，正是这种时代风格的精神体现。可以毫不夸张地说宫建华的作品为当代中国工笔人物画的发展途径提供了一种可贵的启示与参照。

　　――李魁正

　　宫建华的重彩超越传统意义上的重彩，大量原色的直接运用，可想见其直率而毫不拐弯抹角的性格；浓重而强烈的对比色，在凌乱和不协调之中，可以明显看出她大胆奔放、充满激情、旁若无人的气质；有些迷蒙与和谐的色彩又使人隐约感受到这位女画家的缕缕情思和脉脉温情，以及对生活对未来的美好遐想。由此可见，色彩就是她的情感，她的思想，甚而她的生命，确切地说，色彩就是她生命的寄托和象征。

　　――卞云和

　　画家着力的是工笔重彩的人物画，这样的题材和这样的技法，最容易画成极其写实的那种样式。但是，宫建华没有重蹈覆辙，抛开简单“素描化”的工笔人物，她笔下的人物凝练传神，简洁概括，她大胆地用传统造型的语言尽情抒发自己的感觉。不要简单地看待这种“中国化”的造型方式，它涉及到夸张、变形，又要新变，却与纸笔协调，与文化协调，与它相比，西化的写实作风实际上更为简单。而且宫建华所画，也不是充满迷惑性的“逸笔草草”，她在营造完满氛围是要以坚实的绘画本领做后盾的。

　　——唐勇力

　　宫建华有功夫，却不持才自傲，她没有堆砌本领来显示僵硬，相反，她是隐藏，她要给看者一个轻松、和谐的艺术氛围。由此，她在许多细节的处理上，也有着独到之处。比如，在线条的问题上，她也没有非高古游丝不用，她的线条隐藏在独特的造型后面，显得更加得自由，而且人物线条有时候和背景的花花草草融为一体，舒展的枝叶像是画中人舒展的内心世界，给人一种非常安详的整体气氛。还有她独具一格的用色，虽然可以一目了然是工笔重彩，但画家总是不忘给观者喘息的机会。她是用工笔的方式，描绘了一个流离变化的色彩世界。所以，虽然有那么多的画家从事工笔人物画的创作，在姹紫嫣红中，我们仍然能够一眼看出那属于宫建化的独特一支。

　　——谷泉