2013年5月15日，第四届中国观澜版画双年展和第七届观澜版画博览会正式在中国观澜原创版画基地拉开序幕，观澜也已经连续7年作为深圳文博会分会场。

　　自2008年正式对外运营以来，观澜已经成为推动版画发展的重要力量，形成了版画界“南观澜”格局。在北方，也有虚苑、悦美术馆、中间美术馆、联合艺术馆等机构以各种不同的方式在推介版画。

　　这里面既有新入局者，也有已经成为版画中间力量的，还有一部分被调整出局，版画进入了“战国”格局。

　　当局者的“酸甜苦乐”

　　谈到目前版画的格局，深圳观澜是不可回避的。“目前在国内，届数最多、参与度最高、国际影响最大的当属观澜国际版画双年展。”康剑飞这样评价道，今年观澜版画双年展已经是第四届，送件作品包括80个国家近4000件作品。其中国内近两千件。所有作品最终入选近300件，获奖15件。其中入选的作者1970年以后出生的占到了90%，这也说明观澜国际版画双年展的年轻化，以及时代特征。

　　除了举办各类展览、博览会，澜版画基地如今开始着手规范行业标准，并聚合产业链条。国际艺术村、版画工坊的启用、版画家的入驻，再加上30多家画廊、艺吧、艺术家工作室、展览馆等版画艺术经营机构，“如果说最初的观澜版画基地的功能仅仅是展览、交易的话，那发展到现在，它已经变成版画创作的理想场所，形成了集创作、展览、宣传、销售等一体的完整产业链，不需要走出观澜，这些就都可以完成。”

　　观澜版画基地是目前国内相对成熟的模式，但跟国内很多机构或展会一样，背后都是政府的扶持。“大型的国际、国内版画展目前还是靠政府支持，部分民营的推广机构也开始介入。譬如我们艺委会今年开始的对老版画家进行学术梳理的项目就得到了北京798联合艺术中心的支持，并举办了第一个展览“北大荒-晁楣先生木刻版画回顾展”无论是美协，还是艺术家本人及家属，还有版画专业的专家学者都对展览给予了好评。”

　　之所以会出现这种局面，最主要的问题是因为版画市场没有培育好。“现在版画收藏市场已经启动，藏家和消费者已经关注，但又有点举棋不定。另外，版画市场严格来讲，跟国画、油画市场是完全不同的，因为版画市场应该以刚性需求为主的，投资性收藏为辅。”各方面的力量被国画、油画等其他分流了，所以只能依靠政府的推动。

　　除了深圳观澜，还有上海版画双年展和云南版画双年展，“上海展主要的执行者是现任中国美协版画艺委会副主任的卢志平，云南展的执行人是同样任艺委会副主任的郝平老师，由于年龄以及经费的问题，现在还不好判断是否可以延续。”康剑飞介绍说。

　　对于版画基地的产业化，很多机构都在尝试，对版画市场不同的理解，李康认为：“政府在版画基地中花了大力气，并不是说一定要版画基地挣多少钱，它是想通过自身的支撑、支持使中国版画事业能够有一个健康、稳步的发展;同时也尝试版画的产业化，并不仅仅是版画作品本身，还包括相关衍生品、出版、印刷、展览，为艺术家、藏家提供的服务，以及在园区内进行物业、旅游上的文化开发。”

　　新入局者的“后发优势”

　　最近两年，随着各地政府对文化产业的投入和艺术市场的逐步成熟，版画也成为政府和机构的拓展方向，首届滨海国际版画邀请展、首届灵石国际版画邀请展相继举办，“其中天津滨海试图以展示交易为主，山西灵石则以收藏展示为主。由于是邀请展，所以许多名家的作品可以被邀请展出，这类展览也成为以评选方式入选的展览的有益的补充。”康剑飞介绍说。

　　除了拥有政府背景的邀请展、双年展，像虚苑、北京东方雍和国际版权交易中心等机构也开始涉水版画。从虚苑官方网站了解到，北京虚苑文化艺术发展有限公司是一家致力于原创版画、国画、油画及其衍生艺术品经营的专业公司。目前，公司以原创版画作为主打艺术品，在北京设有虚苑美术馆、中国虚苑版画艺术研究院、版画创研中心，在深圳观澜版画基地开有虚苑画廊。

　　据北京东方雍和国际版权交易中心相关负责人介绍，“中心自2011年，推出了限量收藏品发售流通业务，积极推进文化版权与实体经济的对接，以规范、高端的交易形态提升和发展文化艺术衍生开发市场。推出的第一个产品——中央美院苏新平教授的原创石版画系列已经成功发售，并且已经开通了流通回购市场。”同时，于2013年5月17日，启动了中国原创版画交易平台，为版画艺术家、艺术管理机构、投资机构、投资人提供全面沟通、资源互惠的渠道。

　　政府和机构的入局，说明目前推动中国版画力量的多元化。虽然多方力量都试图推动版画的发展，但所采用的模式却有所不同。“滨海国际版画邀请展、灵石国际版画邀请展这些机构都是由政府拨款，邀请中国美协等专业机构来负责展览的学术，这是政府举办展览的一般模式，目的是推动本地的文化建设，并没有考虑太多的经济效益。”长期从事版画的李先生说。

　　机构的进场，主要还是看到了版画未来的市场潜力，目前版画被认为是艺术市场的洼地，大家都想跃跃欲试，但因为版画特殊的属性、市场盘子小和接受度不够，所以很多人都持观望态度，现在新入场的机构试图通过新的运作方式来运作版画。

　　“虚苑虽然也设有版画艺术研究院、版画创研中心、画廊、美术馆等，但它并非传统的版画机构”，2012年05月29日，《鼎鑫2号(虚苑版画)艺术品投资集合资金信托计划》，由山东信托发行，信托规模是1050万，投资期限为24个月，主要用于购买经受托人书面认可的阿鸽原创版画80套(共计400幅)，指定山东泰山文化艺术品交易所股份有限公司保管，“将来可能借鉴东方雍和的版画交易模式、泰山文化交易所的证券化模式，这些都可以成为引导版画界发展的。”

　　东方雍和国际版权交易中心副总经理白金庚白庆庚表示，“中心在艺术版权银行注册的艺术家的所有作品将进行管理，可以随时看到所售艺术品的状态，包括在哪位藏家手里，在哪个画廊，当下的交易价格都能体现，并对艺术品版权进行授权开发。定价原则则是采用谁购买谁定价，询价机构有5家，要求必须有足够的艺术市场判断力，5家询价机构都必须认购全部产品的20%，属于市场控制。”

　　虚苑和东方雍和国际版权交易中心等新入局者，大都突破了以往传统的工坊、画廊模式，未来将如何发展很多人表示无法预测，“其实里面也存在诸多的问题，靠某个单位或个人是该变不了的，需要时间和积累，现在刚刚起步，情况还不太明朗，具体问题出在哪一时也说不出来。作为新的模式，是让人非常感兴趣的，对于结果如何持观望态度。”

　　“调整出局”的优胜劣汰

　　“过于学术化和过于市场化风险都很大。过于学术会陷入对学术的盲从;过于市场化，就会太注重眼前利益。现在已经有这样很多的例子。”虚苑董事长姜兴道说。目前，我们看到越来越多的机构介入到版画之中，但其实也有很多机构在变幻的市场中进行着调整或被出具，“青岛、北京的双年展在做完首届后由于种种原因都未延续下去”。

　　百雅轩最近也做出了一些调整。此前，百雅轩艺术产业化发展主要围绕艺术家推广、艺术授权、艺术品经营、产品开发、渠道建设、版画制作等几个方面展开，其中版画一直是百雅轩的支柱产业。2011年，风险投资公司IDG联手百雅轩，达成战略合作关系，IDG注入资本6000万元，占百雅轩20%的股权。在公司运作上，百雅轩采用的是连锁画廊的模式，最高峰时曾达到7家连锁画廊。

　　此次调整透露出在百雅轩在运营上的问题，很多人对连锁画廊是否能够真正适应艺术市场产生了一些疑虑，“其实连锁画廊本身没什么错，在具体操作过程中可能存在问题。连锁画廊是仿照连锁店的形式设立的，它强调规范化和标准化，已经成为一套成熟体系，但如果直接挪用在艺术市场中，可能并不太合适，特别是在目前连锁画廊自主性较差的情况下，基本上处于接受总部调派的情况。”而艺术尤其自身的特性，审美的地域化和私人化，决定了艺术品可能仅仅是部分人欣赏的对象，规范、标准化的连锁模式可能无法满足个性的需求。

　　目前版画市场存在一定错位，康剑飞认为，“复制版画是艺术在这个社会当中最有效的一种推广方式。版画市场最大的问题就是作品没有落到藏家手中。好像艺术家作品卖得很好，但是可能作品没有转化到收藏家手里，在中间商手里，可能意识到版画市场可能要行了，机构或投资家就直接囤积一批作品，然后等待市场上涨，最后卖出，其实这样很危险。版画跟其他艺术门类还是不同的，因为版画可以复制，如果你复制五十份，就要找到五十个审美上类似的收藏家，这是非常困难的。”

　　同时，对于版画本身定位高端也使得整体价格居高不下，在当下版画普及、宣传、推广等环节的缺失的情况下，这个问题显得尤为严重。“目前版画市场的另一个大问题就是作品太贵了。从世界范围来看，目前在世艺术家版画一张三十份或者五十份的版画能卖到每件二十万人民币的，绝对是欧美一线艺术家，但目前中国版画动辄上万、数十万。版画真正的出路就是加大版数而降低单价。”