过了20多年，袁庆一新的作品到底什么样?从画册的感觉来看，他自己也意识到《春天来了》的重要性，所以在后面的主流还是围绕《春天来了》这张画继续思考，继续发散，于是有了《春天来了续》。

　　这两件作品正好诞生于两个时代，很含蓄的表达了两个时代的变化，但是都没有一个完美的答案，这是一个遗憾。从作品的创作年代看，跟这个题材关系比较密切的画，大部分是10、11、12年创作的，其中有一段时间并没有对这个问题继续探索思考。续画感觉没有超过最早的《春天来了》，可能跟这个有关系。因为对这张画的理解还不完全，也不容易。我们说了半天，好像也还没有说清楚这张画。一旦理解透了，再发展更不容易。到底这张画问题在哪儿?吸引人的地方在哪儿?很多东西说不出来。画面有一种特别的魅力。当时跟袁庆一的画类似的，我脑子里想到孟禄丁，他们很强调与现实空间的脱离，强调得突出，现实感就降低了，袁庆一的画抽离感很含蓄，要是不说抽离，感觉像还是普通的画，这个东西是非常奇妙的。你自己给自己的题，还没展开，后面展开的几个，也还不理想，旁观者感觉还有需要展开的，说出来的不见得比没说出来的东西简单。

　　袁庆一的画里面有很多审美感是那个时代的，作为艺术观念可以肯定。《春天来了续》没有张扬、很朴素的说：我们现在的生活和以前不一样了。

　　(根据5月22日“袁庆一春天来了”研讨会发言节选、整理。)