AYE画廊负责人：晏青

　　(雅昌艺术网讯 罗书银)首届香港巴塞尔博览会在5月22日盛大启幕。世界艺术博览会的标杆品牌巴塞尔艺术博览会与近五年急速发展的艺术香港博览会的合一，让亚洲乃至世界各地的画廊、藏家及业界人士对香港巴塞尔都十分期待。首届香港巴塞尔分为画廊荟萃、亚洲视野、艺术探新及艺聚空间四个部分，来自世界各地的245家画廊参加了本次艺博会，共展示全球2000多位艺术家的作品。

　　下面是我们对本次国内参展画廊AYE画廊负责人晏青的专访：

　　雅昌艺术网：这次是 AYE画廊是第几次来香港参加艺博会?

　　晏青：加上之前参加的香港艺博会是第四次，因为第一年我们没有参加,后来都一直参加。

　　雅昌艺术网：这次AYE画廊带来巴塞尔香港带去的作品是怎样的?

　　晏青：我们带了差不多有六、七个艺术家，但是可能展示出来不一定有那么多艺术家，我们会轮换着展示，有AB布展计划。

　　都是代理艺术家，有陈文骥、季大纯、夏小万、陆博彦、陈宇凡、姜方、邵天宏、赵刚、王亚斌，挺多的呢，还有王迈，当然我们像我刚才说的有不同的布展方案，可能有一些不同的组合，是这样的。

　　雅昌艺术网：作品的价位大概在什么区间?

　　晏青：不一样，十几万，几十万都有。

　　雅昌艺术网：更名为巴塞尔香港艺博会之后感觉跟之前有哪些不一样?比如在对申请参加画廊的审核方面跟以前有没有什么不一样的地方?

　　晏青：审核制度，从我们这方面来讲没有什么感觉，应该差不太多，因为我们就是按照以往的要求，申请、填表格，告诉他们我们有哪些艺术家，哪些作品要参加。

　　雅昌艺术网：现在香港已经成为巴塞尔艺博会亚洲的一个区域，你觉得这个步伐对整个巴塞尔艺博会来说意味着什么?是希望介绍更多的欧洲的画廊来亚洲，还是更多地推出亚洲艺术，抑或是双向的?

　　晏青：我觉得都有，因为巴塞尔一直是在瑞士和美国，一个是在欧洲市场，一个是在迈阿密，北美市场，作为艺术是全球化的状况来讲，他们肯定会关注香港艺术博览会，因此我觉得他们介入到香港博览会，肯定是说一方面想要把西方的当代艺术介绍给亚洲，再一方面也是想要把亚洲的当代艺术介绍给更多的国际上的藏家，包括西方的藏家，这个都是双向的。因为瑞士的巴塞尔艺博会是做了许多年的，所有的西方的藏家都会去看这个展览，可能在这个展览会上亚洲，更确切地话说中国，可能在它上面展示的还是很少的，就有那么一两家。巴塞尔瑞士或者巴塞尔迈阿密，我觉得中国画廊在那边展示是很少的。

　　剩下的应该是虽然是在中国的画廊，但实际上他们是西方在中国开的画廊，西方人开的画廊。就是说中国当代艺术展示在西方人面前的机会是很少的。香港巴塞尔可能更多的首先是对于中国来讲，尽管中国比例也不是很大，但是肯定还是比瑞士、比迈阿密要多一些，再一个就是说这方面把中国的画廊更多地来展示给西方人，再一个因为他们选中在香港，可能因为香港也是亚洲的经济中心，所以他们也希望更多的亚洲人去看香港艺术博览会，去看西方的当代艺术，所以我觉得这个是双方面的。

　　雅昌艺术网：除了画廊参加过香港的艺博会以外，您个人有去看过欧洲及迈阿密的巴塞尔艺博会吗?

　　晏青：对，我们看过瑞士、迈阿密，都看过。

　　雅昌艺术网：您认为同一个艺博会在三个不同的地点举办各自的不同点在哪儿?

　　晏青：还是有不同，瑞士巴塞尔肯定会把一些当代艺术，乃至一些包括像印象派那些作品，大师级的作品或者是非常重量级的作品拿到博览会上来，因为那个是一个全世界，我觉得可能除了亚洲的藏家会少一点以外，应该说是所有西方藏家都会去这个展览会，他们会把美术馆级别的大师级的作品在巴塞尔展示出来，可能从藏家来讲等于是国际上重量级的藏家都会去看瑞士巴塞尔。迈阿密可能还更针对北美来讲，欧洲人也会去，可能比瑞士要少一些，可能更多的是北美覆盖的艺术藏家或者是艺术爱好者去看，中国香港巴塞尔肯定是说中国这边的藏家要比那两个展览会去得多。

　　雅昌艺术网：亚洲区的藏家会更多地出现?

　　晏青：对，尤其是中国，因为对于当代艺术这一块来讲，我觉得日本的藏家可能对当代这一块关注的更少一点，可能中国藏家会关注的更多一点，包括中国、台湾、香港、东南亚这一块，所以我觉得香港艺术博览应该会更多地针对亚洲藏家，也有一些西方藏家会来，当然肯定是比不了瑞士巴塞尔展览的那么多藏家。

　　雅昌艺术网：除了收藏家这一块，巴塞尔香港跟瑞士及迈阿密在展示的作品方面会有一些面貌上的不同吗?

　　晏青：从巴塞尔香港艺博会来看，中国画廊肯定是有中国的这些当代艺术元素在里边，西方的画廊，他们会跟瑞士巴塞尔稍微有一点点不同，就是说他们会更侧重于能够让大多数的藏家去接受的这么一个作品，从价位上来说可能不会像瑞士巴塞尔那么重量级的作品带过来，因为说句实在话，如果说西方重量级的作品，大师级的作品会很贵，在香港博览会上购买力相对于瑞士巴塞尔来讲肯定要低得多，因此他们带的作品的价格肯定没有瑞士那边那么贵，没有那么多大师级重量级的作品。

　　瑞士巴塞尔他们一共有两层楼，他们一层全部都是那些老牌的画廊，也是一些有名一点的大画廊，他们的作品可能都是一些大师级的作品，包括当代这一块，包括现代这一块，在楼上可能就是一些比较年轻一点的，艺术家也是比较年轻一点的，更前卫一些的这样的作品在楼上展示，他们也是这样来一个分布的，但是并没有说楼上画廊不重要，楼下的画廊重要，不是这个意思，只是说分一个区域，一楼更侧重于大师级的作品，更侧重于近现代，当然也有当代。

　　雅昌艺术网：在画廊申请这一块，是不是老的参展商会更很容易进入?对于一些新的参展商需要很多的考核?

　　晏青：应该是这样的。如果你从一开始参加可能就延续下来了，当然也会有一个比较严格的考核，如果说认为你虽然很早参加，但是不太符合他们展览的要求，也可能就不允许你参加了，但是大多数来讲你以前一直参加的，你展示的作品还是跟展览会相匹配的，是一直可以保留下来的。

　　雅昌艺术网：另外藏家在买东西的习惯上有什么不同，比如是先到先得，还是画廊会有一个藏家筛选的过程?

　　晏青：如果很想买作品，肯定是要第一时间去到展场里面，因为很多时候你一旦看到喜欢的作品可能就被别人买走了，一下子就没有了，因为艺术品就是这样的，它是不可复制的，所以你看到这个喜欢的可能另外一件同样是一个人的作品，就不是你最中意的，如果说想去这个展览会上买作品，最好第一时间去到展览会上。

　　可能画廊和画廊的习惯也不太一样，但是我想应该大部分画廊应该是谁先来买了，我定下来了，就先给谁。但是有一些画廊也会有他自己的一个习惯，也可能就会觉得我应该给认为重要的藏家。

　　其实我觉得藏家没有什么重要和不重要，只不过说每个人的趣味不一样，可能有的时候会有一些藏家喜欢年轻人的作品，有一些藏家就喜欢有名人的作品，无非就是说再有一个可能有一些藏家比较能够花大价钱买重要的作品，有一些藏家希望我买一些推动一些年轻人，我喜欢看到他的未来，这就是不同，我觉得大部分画廊都会有藏家来买作品，如果说他决定了的话，他就会给这个人。