（从左到右）陈煜、昆仑子、贾廷峰、黄知秋、郭晓川

 　(雅昌艺术网讯 周雪松)2013年5月23日下午3点，【雅昌讲堂·画廊故事】第三季第五期之“调整期的画廊——太和艺术空间”开启。本次【画廊故事】我们邀请了太和艺术空间负责人贾廷峰，美术评论家、《中国美术》主编郭晓川，著名收藏家、诗人、湖北收藏协会名誉会长黄知秋，艺术家、西部山水创始人昆仑子作为嘉宾，嘉宾围绕太和艺术空间的成长发展，以及在这个过程中与艺术家、藏家之间的关系等话题展开讨论。

　　画廊：太和艺术空间

　　地点：北京市朝阳区酒仙桥路798艺术区2号院B-11

　　时间：2013年5月23日14：30

　　主讲：太和艺术空间负责人贾廷峰

　　嘉宾：美术评论家、《中国美术》主编郭小川;著名收藏家、诗人、湖北收藏协会名誉会长黄知秋;艺术家、西部山水创始人昆仑子

　　主持人：雅昌艺术网画廊频道记者 陈煜

　　独家媒体支持：雅昌艺术网

　　雅昌艺术网：大家好!这里是雅昌讲堂画廊故事第三季，在过去的十二期中我们已经陆续向大家介绍了各个画廊不同的背景、发展的状态以及对未来的设想，今天我们的主角是专注于当代水墨的太和艺术空间。太和艺术空间成立于2009年，至今已经走过四年的风雨历程，在这四年当中太和艺术空间经历了从2008年艺术市场由经济危机影响之后艺术市场逐渐回暖，到2011年市场高峰之后出现的一个回调期，今天我们将围绕太和艺术空间的成长与发展以及在这儿期间与艺术家和藏家之间的关系展开，讨论在当代中国画艺术市场相对杂乱的环境中怎样经营当代水墨画廊，以及在与国际画廊经营模式靠拢的同时，怎样与中国本土的市场环境相结合等问题。本期画廊故事为您带来太和艺术空间的成长与发展的故事。

　　今天我们有幸邀请到的嘉宾有：太和艺术空间创始人和负责人贾廷峰老师;著名诗人，湖北省收藏协会名誉会长黄知秋老师;以及著名的美术评论家郭小川老师;还有艺术家、西部山水创始人昆仑子老师。欢迎各位老师参加我们的讨论。

    贾廷峰的个人发展及画廊的缘起

　　我们知道贾廷峰老师不仅是太和艺术空间的创立者和负责人，同时他也是著名的艺术策展人、收藏家以及艺术经纪人，这样丰富的经历在对您做画廊有什么样的帮助呢?

贾廷峰

　　贾廷峰：这个问题问得好，能激发我讲话的欲望。我的经历很特殊，小时候我父亲是右派地主四类分子，天天被批斗，我们吃不饱、穿不暖。长大了以后我当过农民、当过警察、当过乡长、当过太和县人民政府驻海南办事处的主任，搞过拍卖、做过画廊，做过艺术收藏杂志、写文章，也做过签约画家。我的经历非常与众不同，别人用眼睛在看画，我用心在体会，好画坏画我一眼便知。艺术说穿了是走进心灵的东西，是精神性的东西，离开了这一点，艺术就没有什么价值。通过这些人生的经历，使我考虑我自身扮演的角色，怎样将我的事业和我的人生轨迹有机地结合在一起?怎样用艺术来拯救自己的灵魂?然后我找到了我的生存和生活方式。我要用我的经历、我的眼光告诉大家艺术是多么美好，让艺术走进生活，这才是我要做的。而这对做画廊来说太重要了。这是一种情怀，就像唐吉柯德一样，做了二十多年一直坚持。

　　雅昌艺术网：是一种什么样的契机促成了太和艺术空间的诞生?

　　贾廷峰：契机最早应该得益于我老爸，我记得小时候他每天挂牌游街挨批斗以后，每天夜里他都要写字，临黄廷坚、苏东坡的书法，这一幕我不会忘记。这是个种子，后来发芽了。我对做任何其他行业都没兴趣，只有艺术。

　　雅昌艺术网：之后绕了一大圈还是回到艺术这个点上面。

　　贾廷峰：回到了原点。

    798第一个水墨画廊

　　雅昌艺术网：太和艺术空间是中国比较早的专注于水墨的画廊。在以往人们的印象之中，水墨艺术作品都是比较古典、更靠近中国传统的感觉，大家会觉得开在像琉璃厂附近气场更相符，您为什么选择在798这样一个非常前卫的地方开画廊?

　　贾廷峰：这个问题问得非常好，也不好回答。我做传统水墨领域已经将近十五、六年，我做拍卖出身，对中国传统水墨可以说了如指掌，做生意那一套我也都懂。这样做下来我感觉人生没有乐趣、没有价值，而我还有我的追求。我们中国水墨从某种角度来说历史非常悠久，但是又非常沉旧甚至是腐朽，我们的某些水墨画成了一种礼品画，这是很糟糕的。我们的艺术需要推进，水墨需要变化、需要发展，所以我在09年金融危机最盛行的时候来到798。我当时感觉好像怀着一种使命，我想把水墨注入一种当代元素，在当代艺术区域把它推向世界。

太和艺术空间外景

　　雅昌艺术网：您当时有没有感觉这样做冒着很大的风险?因为当时正是经济危机开始，艺术市场逐渐滑落的时候?

　　贾廷峰：是这样的，刚开始来两年很多人都说老贾你走错了地方，这里不欢迎你，这里是油画、雕塑、装置、影像的聚集地，但是我是逆向思维的，因为在中国，798是最大的当代艺术区，中国的土地上如果缺失了当代水墨将是中国人的耻辱，而很多人意识不到这一点。就这样我把当代水墨带进来了，四年坚持下来，两年以后我的事业非常好，很多所谓当代艺术的画廊纷纷撤离，而我还在做，还装修，越做越好。

　　雅昌艺术网：可不可以认为您也想让我们的传统艺术随着时代的进步一起去推进、去成长?

　　贾廷峰：是这样的。

    做画廊要回到艺术本身

　　雅昌艺术网：请问各位老师，水墨艺术在中国艺术市场跟其他的形式的艺术品相比有什么样的特点?

　　郭小川：当代水墨在价位上和形态上都和其他艺术类型区别很大。尤其相比传统形态的艺术，接触的人比较少。

　　雅昌艺术网：是不是可以说喜欢的人会非常喜欢，但受众群比较小。

　　郭小川：对，可以说这些是比较实验的艺术，所以我们做市场推动需要很大的勇气。这个与我们传统题材的绘画的回报相比具有不确定性，受众面基础非常弱，做起来需要很大的胆略。

　　雅昌艺术网：贾老师通过您这么多年在做比较实践性的市场方面的工作，这方面有什么样的体验?

　　贾廷峰：倒画对我来说不构成挑战，倒一张画齐白石、张大千、傅抱石，只要有渠道，赚钱相对容易，大家都有固定的价值标准，但是当代水墨没有。我喜欢创造性的生活和创造性的劳动，一张白纸在艺术家创造下出来的当代水墨作品，通过我的手运作从没有价值演变成有价值，我感到一种巨大的成就感。因为人的审美是有变化的，跟着时代的脚步在不断发生变化，老一套的水墨代表不了这个时代。我在798提了一个“新当代精神”，可以跟大家分享一下。我眼里作为当代一流水墨艺术家有四个标准，第一要深刻地了解中国的传统，这个很重要，因为中国本土艺术家如果不了解中国传统就缺失了很大一块;另外要了解世界各地的文明成果，包括西方、东南亚，所有文明成果都要了解，因为现在是地球村，由不得你自私和保守;第三个要有当下的人文关怀，这是最重要的，你要关心当代人的生活状态，知道他们心里想什么;另外还要有一个就是原创的自己的笔墨语言，缺一不可。我自己想了这几个标准。

　　雅昌艺网：郭老师请问您对于最近太和艺术空间的展览有什么看法，从美术评论家的角度来谈一下。

郭晓川

　　郭晓川：我对太和艺术空间还是很了解的。首先贾老师作为太和艺术空间的创始人、负责人，和一般创始人有区别，主要在于他本人属于很有理想，很有责任感的，甚至在艺术史上很有道义感的经营者，他在画廊做的展览当比较有特色，学术性比较强，有一些是别人不爱做的东西，他来做。这个是他这个艺术空间，也是一个经营实体最大的一个亮点，也是它的一个特色，建立在他本人的经营理念和对艺术的理解之上。

　　雅昌艺术网：郭老师提到学术性，我们都知道画廊是一个商业性的机构，但是学术是不可或缺的，贾老师能不能谈一下注重学术对于画廊的销路会有什么样的帮助和影响呢?

　　贾廷峰：这两者是不矛盾的，因为从历史角度来看，最终决定艺术品价格的还是他的学术、艺术价值，今天你可能炒作，把一个画家作品卖得很贵，但是由于他的学术上支撑不了，艺术性不强，随着时间的推移，作品内涵将支撑不了他的价格。所以我坚信好的东西在现在这个时代会发光，学术不会影响它的价值，相反会促进它的市场价值。但是有时候也会存在脱节，因为现在的艺术品市场相对比较低端，大家热衷于所谓的名家、官方的东西，当然其中有好的，但更多还是蛮危险的。今天的教授，明天退休了怎么办?今天的主席明天退休怎么办?不是说主席画得不好，可以画得很好，但不是所有当主席的当院长的画得都好，大家一定要明白这一点。

　　雅昌艺术网：您的意思就是说对于做艺术这件事情，除了商业追求之外更应该回归到单纯的追求艺术成就这个本质上来?

　　贾廷峰：这是最终极的目标。如果单纯追求利益我就不用开画廊了，天天倒画。我写过一篇文章《拿什么拯救你可怜的中国画廊》，因为在中国做画廊我感觉很孤单，很多人不理解我，认为你老贾理想主义、个人英雄主义，我何苦费这个劲呢?在798开画廊一年我们有很多开支，平均要一两百万，没完没了地砸钱，而倒画什么成本都没有，抬起腿上哪儿捡个漏就OK了，一年能赚很多钱，但是对社会有什么价值吗?我有成就感吗?充其量是一个倒爷而已，不足以承载我的理想。

    画廊怎样选择艺术家

　　雅昌艺术网：对于您刚才提到开画廊经营、运作上的细节，可以说画廊在这个行业的固定模式之下对艺术家来说是非常重要的，因为从艺术家作品的诞生来说，画廊是一级市场，它承载着将艺术家带入市场的重要使命。我想知道太和艺术空间都代理过哪些艺术家?

　　贾廷峰：过去很多，现在很少，未来还会更少。我做加法做够了，我现在要找志同道合的、有理想、有奉献精神、不求索取的人，在更高的平台一起演绎这个理想，一定要有一流的人品。

　　雅昌艺术网：可不可以说您挑选艺术家更多是对艺术家本人的认可，而不是单纯对于他的作品?

　　贾廷峰：这两者是一体的，不要把它割裂看。

　　雅昌艺术网：您代理的艺术家是不是很多是您的朋友?

　　贾廷峰：大多是我很好的朋友。中国人有一句话，人无品格落墨无法，你一出手，你那两下子内行人一眼就看透了，这是东方文化最有意思的方面。现在经过几十年的磨炼，我基本上可以通过画面看出画面背后的故事，艺术家的品德有的时候在画面都能体现出来。所以我要求艺术家跟我们认识同舟共济，就像鱼和水的关系一样。但是现在这个社会有时候感觉很悲凉，我们的社会诱惑太多，我们辛辛苦苦栽培，很多人很轻松把果子拿走了，什么道德、信誉、良心、规则都没有的，有的人只认钱财，这是我很郁闷的地方，但是没有办法，我们只有更加强大，以十倍的努力，求得两三成的收获已经够了，我们问心无愧。

　　雅昌艺术网：说了这么多我已经感受到了太和艺术空间对艺术家、对艺术赤诚的心，您具体介绍一下太和艺术空间和艺术家的签约形式是怎样的?

　　贾廷峰：画廊和艺术家签约需要严格的规则，他负责什么，我负责什么要分工明确。艺术家好好画画，我来提供你画画以外所有的支持，包括你的笔墨纸砚、写生、画册、宣传、拍卖，都是我来做。在国外这种艺术家感觉自己是最幸福了，他心无旁鹜，就管他的艺术创作。但是在中国不行，在中国有中国特色，很多体制内的画家是画家又是自己的吹鼓手，又是拿尺子量着卖的人。如果我是画家我就疯了，根本没有心情创作了。

　　郭晓川：前店后厂。

　　贾廷峰：他自己都垄断完了，要么就是他老婆给他卖，他老婆拿着章子，不给钱不盖章，要么他的儿子，要么就小孩，全家上阵，而他们又不懂推广。

　　贾廷峰：我觉得很可笑、很无奈，浪费了大把的光阴，已经都赚了几个亿。他们真没有钱也就算了，别墅好几个了，我真是想通过这个节目呼唤一下，回来吧，你们都很有才华，笔墨功夫一流的，也有见识，画点儿好画给这个时代留下一些力作，多好啊!我真是发自内心的一种呼喊，我爱艺术爱得要死，你看我们多真诚。

　　雅昌艺术网：所以说选择艺术家对于画廊算是某种投资，而且是非常重要的投资。

　　贾廷峰：甚至是赌博，身家性命有时候都赌上了，真的是这样。

　　雅昌艺术网：真的是用心在做艺术，把自己的一切都投入进去了。这么多年下来，现在怎样理解艺术经纪人的身份?

　　贾廷峰：画廊老板本身就是艺术经纪人。

　　郭晓川：对于经纪人Art Dealor，国外是有一个严格的界定的，就是对一个画家负责，从发现到培养，到市场推广，然后回报，整个是一条龙的生产线。现在很多画廊达不到，只是简单地倒买倒卖，那其实不属于经纪人范畴，就是一般的画店。在西方比较成熟的经营体制里边，经纪人是掌握艺术家的生死大权的，如果没有让经纪人发现并且纳入他的经营范围以内，这个画家只能是一个业余画家，因为你不能靠你的艺术作品生存。所以他们对经纪人的要求非常严格，他的素养和眼力不必说，还要有跨行业的技能，有运营手段，综合要求很高。

　　目前在中国，像太和艺术空间这种很负责的画廊目前处在比较尴尬的位置，这和目前国家的双轨制有关系，我们的画家可以不依赖经纪人认可其资质，有大学教授、画院画家、美协会员的名头就可以。体制内的艺术家属于国企性质，而像贾老师这样很负责的经纪人，如果用很专业的手段去运作，碰到一些不专业体制内的艺术家，不讲道理、不讲信誉，就会出现很大问题。

    艺术家怎样选择画廊

　　雅昌艺术网：刚才讨论到画廊有选择艺术家的自由，艺术家也有选择画廊的权利，选择是双向的，请问艺术家昆仑子老师，在选择画廊的时候通常有哪些方面的考量?

　　昆仑子：我是从西部来的，来的时候距现在差不多八年时间。来北京之前我在西部画画，走入现在这种风格画画也有二十来年的时间了。我经常到一些无人区，比如说新疆、西藏、甘肃很多地方创作，因为我觉得那样美好的东西没有人歌颂，那样美好，那样纯净的状态，在我们的历史上没有用人用美术作品来把它呈现出来，这样我就画这些东西。后来通过画这些东西在偶然的一个机会国家画院周韶华叫我来北京，我当时希望得到大家对我的作品的看法，看到一些新的世界的东西，就到了北京。

　　当时一到北京我就觉得我可能走错了地方，很失望。中国传统绘画有一千年了，一直几乎处于一种沿袭的状态，尤其是进入到改革开放它的经济价值产生以后，完全是一种原地打转式的，而这个东西在北京画坛上形成一种商品市场，让我觉得这个地方不是很纯净。我觉得我是西部飞来的一只鸟，有白色的羽毛，在这个城市我可能会被污染，因为我来了以后，觉得我在绘画过程中间无形地会受一些干扰。但是通过跟老贾这个画廊接触以后，让我心里有了一些新的碰撞。头一年老贾带着我，还有十个画家到了法国，感受另一番天地。当时在卢浮宫看了一些作品，看着史诗般的巨作，想想我们现在一些楼堂馆所挂的是什么?都是把着玩儿的，都在画梅兰竹菊，还是圈地打转，跟我们这样一个文化国度根本不兼容。我回来以后有一种使命感，我觉得我要把我的西部山水，把我的创造展现给世人，而太和对我来说是一个很好的平台。

　　紧接着他又为我策划了烟台的个展。当时他有没有太大的信心我也不知道，晚上我把作品交给画廊以后第二天早晨开幕式十点钟，我们俩跑去，开幕式一开我们俩发现作品大部分都贴红点，我说咋搞的?一刻钟左右就画圈了。其实六年前我的作品就卖得很好，很多人在鼓动我抓紧时间卖画等等，可是自从我跟老贾合作开始就停止了我作品的售出，我觉得艺术品不是卖菜的，我得有一个积累的过程，还要搞创作，我来的本愿不是在这个地方淘金的，我是来学习的。所以我觉得我找对了这样一个画廊，我跟老贾是好朋友，从来没有签约过，因为我们是一种心灵的沟通。他这次在美国迈阿密展现中国水墨山水精神的时候，他又想到了我，带着我的作品，现在通过迈阿密的一些碰撞以后对我的绘画现在提出来做一个迈阿密大展，这样我就觉得即使是在北京，净土还是有的。和老贾相处中，我也看到了他的喜怒哀乐。一些画家刚开始一张画一平尺甚至一张就卖几百块钱，老贾帮他们运作，等搞到这张画能卖到一万块钱的时候，就跟老贾都是拜拜了。

　　贾廷峰：他们不知道我还有几百万、几千万可以卖呢，我替他们遗憾。

　　昆仑子：是的。而我跟老贾从来没有做过任何签约，我们俩相处的时间比一般的画家要长，每一次都很愉快，愉快的原因是我们有一个共同点，就是说对艺术纯真的一种追求。他本来是一个画廊的经营者，也是一个策展人，某种程度上说还是一个商人，但是他这个商人相比某些艺术家来说他反而更象一个艺术家——很多艺术家现在完全是一种商人状态，画行画，不断地重复自我。

　　贾廷峰：我跟他没有签约，但是比跟签约的人还放心，因为我们俩心灵沟通。

　　昆仑子：我们俩没有约束，从认识到现在，老贾什么时候看到我哪张画好，随时想拿走就拿走了，我从来没有谈过价格。

　　贾廷峰：我只是给他做一个小宣传而已。

昆仑子

　　昆仑子：说卖画，头一次有一张画，给老贾那张画就是在他的画廊里做点评，请了日本很高学院的院长来点评，他把所有这些作品点评之后就在赞扬，赞扬之后就提出来要购买。我说实在话就不想卖给日本人，但是不能说，就说我这个画不卖。但是跟老贾第一天认识，走的时候我的画没卷，大家说陈老师你的画没卷?我说这张画送给老贾了。我可以送画给老贾，但我不能卖给日本人。

　　其实我在最初画画的时候从来没有卖过画，也没有想过画画是可以卖的。我画出来谁喜欢我给予他，他能接受，我就很愉快，这是我习古人的一种感受，就是这个人能理解我、接受我，我可能还要请他喝酒。结果到了北京以后，一切就不一样的了，从潘家园去看，从整个艺术市场画廊里去看，千篇一律地重复和沿袭。中国绘画梅兰竹菊，就说竹子，从文同画竹子，到现在竹子还那样画，现在还那样画你能超过古人也好。还有一个问题，古人用毛笔就是生活，从生下来一直在用那个工具，他的娴熟程度现代人根本达不到，画的距离很远，但是很多人还在这样做，从形式、从笔墨上、语言上、各方面是颓废的。

　　现在社会变了，时代进步了，进入信息社会了，我们现在住的房间的结构变了，装修的风格变了，我们现在穿的都是这样的服装，我们还要拿着几百年、一千年人的一些作品不断地沿袭放到现今社会里是根本没有任何价值的，就像石涛所说的“笔墨当随时代”。

　　再谈一点，我认为绘画是一个上下面五千年的文化大传承，中国绘画是技与道的问题，我们现在的画家都在技的圈子里打转，一谈中国绘画就是谈谁的皴法、笔墨，从形式语言、从其他方面就没有，你的大文化、大传承在哪里?没有，因为1+1=2的技法形式，它是一种初级的东西，这种初级的东西一般搞艺术的深掌握以后就拿出来进入市场，没有自己心灵的一种对话和心灵一种再创造的东西、作品拿出来，就形成了这么样的一种状态。这个状态之下老贾能在798我没有想到做得很好，宣传了中华文化的精神，有自己的人文精神在里边，也是一种创造，是纯水墨的一种创造，所以说他在这儿做了以后，我也愿意来。

    藏家怎样选择艺术家

　　雅昌艺术网：可能正是昆仑子老师和贾老师在艺术上共同的追求使两个人走到了一起，而且这种关系也是画廊主与艺术家非常理想的一种关系，因为他们共同追求的已经超越了商业上的利益，上升到对艺术本身的追求，这对画廊的发展有着深远的影响。画廊与艺术家的关系非常有趣，同样画廊与藏家的关系也是被我们广大的艺术爱好者所好奇的。收藏家黄老师，您收藏的作品都有哪些呢?

黄知秋

　　黄知秋：我收藏的作品不拘一格，只要我喜欢的，有条件的，周围有这帮藏家朋友、艺术家手上有我喜欢的，我就顺便收一收，如此而已。

　　雅昌艺术网：您选择作品的标准是什么?

　　黄知秋：选择作品的标准问题很重要，一般来讲都要选择精品、孤品等等，对于选择作品、选择画家和选择画廊这三者之间比较，我认为后两者比选择作品更重要，画家选对了所有都是对的，只要这个画家是能够进入美术史的，他的作品就可以。

　　雅昌艺术网：您如何判断这个作家能否进入美术史呢?

　　黄知秋：这就要靠眼光了，首先这个画家要有很高的学术定位，比如说冷军他的超写实油画是个例子。他的超写实看起来好像前人也有，后面的人也会继续往下画，但他是一个高峰，目前就冷军来说，光看到他的超写实眼光就一般了，冷军现在还有更重要的，我认为是他的国画，在我看来这会是冷军艺术的第二座高峰。现在一张油画卖到了3136万，这里保利的记录，今年他有两张画在南京展览，保价就是一张6000万，两张画就是1.2亿，这一块现在大家都知道了，更重要是冷军还在不断超越自己，今后出来可能就不是6000万的问题了。冷军现在的国画也是与众不同的，有志于收藏的朋友可以在关注一下冷军的国画。

　　第二个是要有高的获奖品位，比如说正规的每五年一届的全国的大展，这种比赛是大家投票得出的结果，也是一个重要的收藏参考。

　　第三条就是专业的、高的社会地位也很重要，比如院长、博士生导师、国画系主任、美协主席等。如果是食堂管理员，我绝对要说No。当然食堂管理员也可能能画出很好的作品，过去木匠都能画出很好的作品，齐白石，当然这个时代齐白石一定不会再产生，怎么可能呢?现在学院那么多，除了八大专业美院之外还有那么多的大学里面的专业的美术学院、美术系等等这些。如果说他们是从画家画起，又画到教授、博士生导师、系主任、院长，还一直在往前画的，这种社会地位就值得关注。当然这一块也不是说一概而论。

　　雅昌艺术网：可以理解为在艺术上面的造诣。

　　黄知秋：是的，在这种背景下才有意义。选作品，还有第二个问题更重要是选画廊，选艺术机构。作品重要，但是画廊、艺术机构比作品更重要，什么样的画廊出什么样的画家。对画廊的选择，主要的负责人的资质对这个画廊影响很大。比如说太和，老贾和我是老朋友，他疾恶如仇，有时候也有点儿诗人的气质，他是用心在做艺术的，不是说单纯的追求物质利益，当然要是这样也没有错，但是除此之外更重要的是有一种使命感。老贾可以说是今生今世就奔着艺术而来，如果在艺术上不搞出点儿名堂，他是死不瞑目的一个人。他现在都在培养他的女儿的艺术资质。一个人做到这个份上我们就要信赖他。

　　第二，不能光看他有没有这种特质，我还要看他有成功的案例没有?

　　第三，看画廊主的思路。他的思路要有预见性。所以作为一个藏家要买东西，如果跟着一个目光短浅的画廊主，你可能随时会掉到陷阱里边去。我跟着的画廊主们旗帜高高飘扬，他的目标指向十分明确，毫不迟疑，而且是日夜兼程，一步一个脚印，始终都向这个目标挺进。我不小心被人家推为收藏家协会名誉会长，完全是一种误会，但我喜欢做这件事情是真的。收藏这一块是很有魅力的一件事情，对于不同资产的人，你有四、五个亿你可以买一张黄廷坚的，你有两三个亿可以买一张张大千的，你有一两个亿可以买一张徐悲鸿的，所以不论想收藏还是想发财，你总能够找到自己的位置。

　　我们知道大哥大，现在满街都是，但是在九十年代初谁有一个大哥大大家都是感到很羡慕，一个大哥大要五万来块钱，但是当时的徐悲鸿、张大千、齐白石、李可染、潘天寿、林风眠、石鲁，这些人他们的作品才几千块钱。到现在什么价?五个亿。你说想发财做这个事怎么样?但是更多的，我认为收藏的是我们民族文化的传统。

　　2008到2010这几年，世界收藏前十名中的中国甚至整个亚洲也没有都没有进入，都是西方人。这真是冤至极啊，所以现在收藏回归，中国慢慢地成为收藏大国，也是历史的必然，也是复兴回归，所以中国梦，我想也是应该有一个收藏梦。

     藏家怎样选择画廊

陈煜

　　雅昌艺术网：谢谢!所以通过您刚才讲的，我认为作为一个真正的藏家不只是要有个人不断的积累、学习，还要有独到的眼光，更重要的一点要对艺术有真真正正的热爱才行。刚才说了那么多大的理论性的方面，我想知道您作为藏家在从画廊买画的时候，您比较看重于哪些画廊给您提供的哪些细节呢?

　　黄知秋：我买画不多，但是藏家周围很多，有很多是这儿的，所以我也可以说说他们的一些要求和愿望。第一条关键的服务是保真。二级市场拍卖是不保真的，这是最要命的。对于信誉画廊，星级画廊和有口碑的画廊，这个就很重要。我们不能到那些没有信誉的画廊去，买得安心，买了以后才会有未来。

　　第二个就是他要能给你推荐好的画家，好的作品。他要把好的画家从市场上学院里挖掘出来再推荐给他的藏家，这个很重要。他不仅要给你推荐，还要说清楚原因。

　　第三个，我认为他要有对市场、学术和价格的分析要做到位。这个画家为什么要推荐给你?你拿到了之后会有什么样的前景，目前市场定位怎么样，今后会是什么样?收藏一个好的画家的作品之后，因为他和市场同步，甚至走在市场前面，他在学术上不断地创新高，在市场上也会不断给你创新高，收到这种画家夜里醒了都会笑。相反如果收藏一些不好的画家，大家都认为你看丢人啊!那个画家他都收藏。

　　当然其他一些具体的细节服务。比如说是什么样的季节在哪个地方是梅雨天气，打个电话说你的画要注意了;怎么样防虫、防霉、防盗，这些都有必要;还有必要的时候原来是卖出去的，还得再买回来，现在市场是什么样的情况，怎样把市场盘活，不但有利于藏家，也有利于画廊，当然更重要的是有利于我们这个民族，我们这个国家，我们的人民，我们的后代。

　　雅昌艺术网：真的是非常细致入微。刚才我和贾老师聊的时候，贾老师提到他会送藏家朋友艺术方面的书，这是一个维系和藏家之间关系的方法吗?

　　贾廷峰：不算什么方法，我送了十几年的书给大家，我出《艺术收藏》出了十年，每次展览几乎都有书，我就送，不会卖的。有一次我给别人送纳子书，纳子本人都很感动的，因为他一本大画册很贵的，可能要五、六百块钱，我从印刷厂里买了很多送给大家。因为文化需要传播，而我们传播好东西的渠道有时候是有限的，这个社会又很杂乱，有时候大家分辨能力又不够强，怎么办?赶快把好东西给大家分享。

    怎样面对国际市场对当代水墨的关注

（从左到右）昆仑子、贾廷峰、黄知秋

    雅昌艺术网：我们知道今年美国两大拍卖行苏富比和佳士得都把眼光集中到了当代水墨上面，在美国纽约推出了两个当代水墨的专场，这会不会对我们中国当代水墨艺术家的创作以及市场发展产生一些影响?

　　贾廷峰：如果说在五年前这样做我会更加尊重他们，当然现在做我也表示一种钦佩，但是从另外一个角度来说这也是趋利所为，说明我们民族一天一天在强大，中国的声音越来越不能忽视，我们的艺术越来越引起他们的关注，国外的拍卖行佳士得在中国有分公司，这都是好事情。这就逼着我们要进步，逼着我们要规范起来，对我们国内当代水墨艺术家也是一个促进。

　　雅昌艺术网：为什么国外突然开始关注当代水墨?

　　贾廷峰：可能这几年中国艺术市场比较好，当代水墨有点儿复兴的感觉，他们可能认为当代水墨的市场来了，他们很会拿捏这个时机。而我在五、六年前已经意识到今天的局面了。但这对艺术家来说也是双刃剑，给你机会的同时也给你诱惑，如果你驾驭不住画一些行画、烂画，可能很快市场也把你淘汰了。

　　雅昌艺术网：影响会很大吗?

　　贾廷峰：有一定的影响，但不会特别大，因为国内当代水墨市场已经有一点复兴的感觉了。我们不要仰仗外国人促进我们的市场，我们要把自己的功课做好，艺术家把作品画好，我们传播好、推广好，收藏家也得进入进来，我们的艺术我们要自己热爱，不要仰仗着外国人多么喜欢，等他们推以后我们再推，不能这样。当然他们喜欢也是好事，我们也希望他进来，大家在一个大的游戏里在玩，这样就有意思了。

　　雅昌艺术网：昆仑子老师您觉得对这您的创作会不会有一定导向性?

　　昆仑子：不会有任何导向性，因为我始终是一如既往，我从一开始绘画就有一种宗旨，就是画我内心的东西，画我的世界，今天我还是必须这样往下做，我也不会受西方人的需求或者市场的需求来画，我只是画能引起我自己冲动的东西，我觉得这是作为一个画家都应该这样的。

　　雅昌艺术网：黄老师从藏家角度来看，国际市场的关注会对您的收藏有什么影响?

　　黄知秋：不会有影响，我认为这是一件好事，是一件大好事，像苏富比、佳士得这种老牌超一流的拍卖机构对当代水墨的关注，显得更重要，这两个机构成立的时间比美国建国的时间都要早,它在拍卖界的地位就可想而知。现在他重视中国的当代水墨，这是我们中国人引以为豪的事情，实际当代水墨的本土有当代性，但根还是在中国，尤其水墨画大的范畴来讲还是水墨画无论是从传统文化的角度来讲。还是我们的心理接受程度来看，都是很自然的事情，当然要比国外接受的更早。他来拍卖的话，我想第一，他可能能够把价位推高，这可能一个方面来说是好事，我们中国人的东西把价位搞高点儿有什么不好呢?但是从另外一个方面来说也可能对画家造成一些影响。当然对贾老师合作的画家可能不会，但很多画家不是神仙，他都是人，一看一张画本来是一百块钱，一夜之间变成十万了，他可能就想这十万块钱来得太容易了，赶紧画吧。这样一来作品质量他有时就会不注意了，他在心里的天平可能就慢慢倾斜了。

　　雅昌艺术网：市场机会可能是显而易见的，太和艺术空间怎么去面对目前的市场机会呢?

　　贾廷峰：我多少年的经历告诉我，我没有任何机会，我所有的机会，说心里话都是我创造出来的。当然这里边不能排除一些贵人的相助。你要发现谁是你的贵人，谁是你可以一起创造，一起奋斗，要珍爱这些人。可能这是时代赋予我们的一种使命。现在这个机会对我来说不算是机会，我还是一如既往把我自己的事情做好，把人做好，这比什么都重要。

    太和艺术空间走向世界

　　雅昌艺术网：对于太和空间将来的发展方向您有什么打算呢?

　　贾廷峰：我不是打算了，已经在做了。前几天我发了一个微信，我拍了一些约翰克里斯朵夫这本书的照片，我是他的粉丝，他有一句话老是鼓舞着“我要扼住命运的喉咙”，我从小就觉得这句话太好了。我一路走来虽然命运非常坎坷，但是这句话一直鼓舞我，我不断树立目标，不断突破它、超越它，再树立新的目标，很折腾。看似很累很辛苦，但是我感觉到一种巨大的成就感，很过瘾，我感觉我的人生是有价值的，不是腐朽的，不是被动的，我在创造。虽然看起来比很多人活的辛苦一些，但是我感觉乐在其中。

　　我在798做水墨，国人没有意识到怎么样，但是西方人已经意识到我们做得有意义。去年德国杜塞尔多夫政府专门邀请我去做展览、做讲演，当我面对很多蓝眼睛大鼻子的人对中国水墨侃侃而谈的时候，西方人给我鼓掌，我感觉太过瘾了，很幸福，有一种很大的荣誉感。去年迈阿密博览会我们也是他们邀请的唯一一家水墨画廊。当时有昆仑子老师，还有刘知白、刘进安，整个一个艺术豪华油轮上全是油画、装置、雕塑，只有一家水墨，而恰恰就是我们这一家水墨画廊成为了亮点，他们看着太喜欢了，我也感觉非常快乐。美国一个艺术机构，也马上会给昆仑子老师做一个大展。我一步步地在做，想传播这些文化的东西，这是一种乐趣，另外一个角度来说也是一种功德。希望大家一起来做，给我们中国人提气。

昆仑子作品在美国展览

　　雅昌艺术网：感谢四位老师带给我们这样立体的太和艺术空间的故事，希望各位观众想要体验贾廷峰老师在这里营造的艺术气氛，就来太和艺术空间转转吧。谢谢!