我与王彦萍打交道整整有20年了。在这20年中，我一直在关注着她。

　　王彦萍是出自美院系统——央美系统的优秀人才，是现在中央美院的“五大金刚”之一。“五大金刚”还包括田黎明、刘庆和、武艺、雷子人，我称他们为目前央美水墨画方面的“五大金刚”。

　　王彦萍是凭借着她的“两翼展开”、“两条腿走路”在进行艺术创作的。什么叫“两翼展开”、“两条腿走路”呢?第一，她的本色是女性。所以她具有女性的特质、女性的气息、女性的视角、女性把握问题的直觉能力和敏感性，还有女性的多愁善感。这些东西都注入到她的画面，成为她画面里特有的一种女性气息、一种婉约风格：含蓄、内敛、不张扬、不外露——温婉的婉约风格。第二，学院训练和学院修养。她从本科到研究生，从硕士到博士，都经历了很多名师指导，其中特别是卢沉先生和李少文先生。她在学院里的时间前后长达10多年之久，因而她的学院功底很深厚，艺术修养很全面。所谓艺术修养很全面是指她既有中国传统艺术的修养，又有西方现代艺术和当代艺术的修养。这些修养练就了她在艺术语言上的独到魅力，比如她的素描感，素描感使她的画面很生动很活泼也很真实;她的色彩，她是善于用彩的水墨画家，这叫“以彩代墨”，淡彩淡墨加上浓涂艳抹等等，她的色彩特别具有表现力;她的画面还融入了许多西方现代艺术和当代艺术的元素，例如“表现”，最早是融入表现，后来融入她老师所倡导的“构成”，再就是超现实、潜意识这些因素，现在她又融入了一些观念的因素。她全面的中西文化修养，使得她的画成为一幅真正意义上的画，所以有人说她是“真画家”。

　　王彦萍的“屏风系列”，大概是在10多年前她就以屏风作为主要的符号来组织画面。“屏风系列”的奥妙在于屏风本身就是中国传统文化的一个情结，屏风让人想到真实总是在表面的后面。屏风有一个遮蔽感，遮蔽的是什么东西呢?遮蔽的往往是真性情和生活的本质性东西。王彦萍借用了这么一个传统的符号，把它转换成有寓意、有象征感的一个当代符号，这叫观念性转变。屏风作为一种“观念性转变”，超越了表现，也超越了抽象和构成。

　　画面中，屏风的各个面里描绘的内容是多个时间和空间的重叠，时间、空间都是流动的、变化的，与我们快节奏的现代生活是相吻合的。五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》分为五段，每一段是一个情节，连起来反映的是夜宴的整个过程。这里头也有时间和空间的变化，这是五段画——而王彦萍把它折叠成一幅画，这是对古人智慧的借用和超越。