雅昌艺术网讯 周雪松)2013年5月23日下午3点，【雅昌讲堂·画廊故事】第三季第五期之“调整期的画廊——太和艺术空间”开启。本次【画廊故事】我们邀请了太和艺术空间负责人贾庭峰，美术评论家、《中国美术》主编郭晓川，著名收藏家、诗人、湖北收藏协会名誉会长黄知秋，艺术家、西部山水创始人昆仑子作为嘉宾，嘉宾围绕太和艺术空间的成长发展，以及在这个过程中与艺术家、藏家之间的关系展开讨论。

　　我们知道贾廷峰老师不仅是太和艺术空间的创立者和负责人，同时他也是著名的艺术策展人、收藏家以及艺术经纪人，这样丰富的经历在对您做画廊有什么样的帮助呢?

　　贾廷峰

　　贾廷峰：这个问题问得好，能激发我讲话的欲望。我的经历很特殊，小时候我父亲是右派地主四类分子，天天被批斗，我们吃不饱、穿不暖。长大了以后我当过农民、当过警察、当过乡长、当过太和县人民政府驻海南办事处的主任，搞过拍卖、做过画廊，做过艺术收藏杂志、写文章，也做过签约画家。我的经历非常与众不同，别人用眼睛在看画，我用心在体会，好画坏画我一眼便知。艺术说穿了是走进心灵的东西，是精神性的东西，离开了这一点，艺术就没有什么价值。通过这些人生的经历，使我考虑我自身扮演的角色，怎样将我的事业和我的人生轨迹有机地结合在一起?怎样用艺术来拯救自己的灵魂?然后我找到了我的生存和生活方式。我要用我的经历、我的眼光告诉大家艺术是多么美好，让艺术走进生活，这才是我要做的。而这对做画廊来说太重要了。这是一种情怀，就像唐吉柯德一样，做了二十多年一直坚持。

　　雅昌艺术网：是一种什么样的契机促成了太和艺术空间的诞生?

　　贾廷峰：契机最早应该得益于我老爸，我记得小时候他每天挂牌游街挨批斗以后，每天夜里他都要写字，临黄廷坚、苏东坡的书法，这一幕我不会忘记。这是个种子，后来发芽了。我对做任何其他行业都没兴趣，只有艺术。

　　雅昌艺术网：之后绕了一大圈还是回到艺术这个点上面。

　　贾廷峰：回到了原点。

　　雅昌艺术网：太和艺术空间是中国比较早的专注于水墨的画廊。在以往人们的印象之中，水墨艺术作品都是比较古典、更靠近中国传统的感觉，大家会觉得开在像琉璃厂附近气场更相符，您为什么选择在798这样一个非常前卫的地方开画廊?

　　贾廷峰：这个问题问得非常好，也不好回答。我做传统水墨领域已经将近十五、六年，我做拍卖出身，对中国传统水墨可以说了如指掌，做生意那一套我也都懂。这样做下来我感觉人生没有乐趣、没有价值，而我还有我的追求。我们中国水墨从某种角度来说历史非常悠久，但是又非常沉旧甚至是腐朽，我们的某些水墨画成了一种礼品画，这是很糟糕的。我们的艺术需要推进，水墨需要变化、需要发展，所以我在09年金融危机最盛行的时候来到798。我当时感觉好像怀着一种使命，我想把水墨注入一种当代元素，在当代艺术区域把它推向世界。

　　太和艺术空间外景

　　雅昌艺术网：您当时有没有感觉这样做冒着很大的风险?因为当时正是经济危机开始，艺术市场逐渐滑落的时候?

　　贾廷峰：是这样的，刚开始来两年很多人都说老贾你走错了地方，这里不欢迎你，这里是油画、雕塑、装置、影像的聚集地，但是我是逆向思维的，因为在中国，798是最大的当代艺术区，中国的土地上如果缺失了当代水墨将是中国人的耻辱，而很多人意识不到这一点。就这样我把当代水墨带进来了，四年坚持下来，两年以后我的事业非常好，很多所谓当代艺术的画廊纷纷撤离，而我还在做，还装修，越做越好。

　　雅昌艺术网：可不可以认为您也想让我们的传统艺术随着时代的进步一起去推进、去成长?

　　贾廷峰：是这样的。

　　雅昌艺术网：请问各位老师，水墨艺术在中国艺术市场跟其他的形式的艺术品相比有什么样的特点?

　　郭小川：当代水墨在价位上和形态上都和其他艺术类型区别很大。尤其相比传统形态的艺术，接触的人比较少。

　　雅昌艺术网：是不是可以说喜欢的人会非常喜欢，但受众群比较小。

　　郭小川：对，可以说这些是比较实验的艺术，所以我们做市场推动需要很大的勇气。这个与我们传统题材的绘画的回报相比具有不确定性，受众面基础非常弱，做起来需要很大的胆略。

　　雅昌艺术网：贾老师通过您这么多年在做比较实践性的市场方面的工作，这方面有什么样的体验?

　　贾廷峰：倒画对我来说不构成挑战，倒一张画齐白石、张大千、傅抱石，只要有渠道，赚钱相对容易，大家都有固定的价值标准，但是当代水墨没有。我喜欢创造性的生活和创造性的劳动，一张白纸在艺术家创造下出来的当代水墨作品，通过我的手运作从没有价值演变成有价值，我感到一种巨大的成就感。因为人的审美是有变化的，跟着时代的脚步在不断发生变化，老一套的水墨代表不了这个时代。我在798提了一个“新当代精神”，可以跟大家分享一下。我眼里作为当代一流水墨艺术家有四个标准，第一要深刻地了解中国的传统，这个很重要，因为中国本土艺术家如果不了解中国传统就缺失了很大一块;另外要了解世界各地的文明成果，包括西方、东南亚，所有文明成果都要了解，因为现在是地球村，由不得你自私和保守;第三个要有当下的人文关怀，这是最重要的，你要关心当代人的生活状态，知道他们心里想什么;另外还要有一个就是原创的自己的笔墨语言，缺一不可。我自己想了这几个标准。

　　雅昌艺网：郭老师请问您对于最近太和艺术空间的展览有什么看法，从美术评论家的角度来谈一下。

　　郭晓川

　　郭晓川：我对太和艺术空间还是很了解的。首先贾老师作为太和艺术空间的创始人、负责人，和一般创始人有区别，主要在于他本人属于很有理想，很有责任感的，甚至在艺术史上很有道义感的经营者，他在画廊做的展览当比较有特色，学术性比较强，有一些是别人不爱做的东西，他来做。这个是他这个艺术空间，也是一个经营实体最大的一个亮点，也是它的一个特色，建立在他本人的经营理念和对艺术的理解之上。

　　雅昌艺术网：郭老师提到学术性，我们都知道画廊是一个商业性的机构，但是学术是不可或缺的，贾老师能不能谈一下注重学术对于画廊的销路会有什么样的帮助和影响呢?

　　贾廷峰：这两者是不矛盾的，因为从历史角度来看，最终决定艺术品价格的还是他的学术、艺术价值，今天你可能炒作，把一个画家作品卖得很贵，但是由于他的学术上支撑不了，艺术性不强，随着时间的推移，作品内涵将支撑不了他的价格。所以我坚信好的东西在现在这个时代会发光，学术不会影响它的价值，相反会促进它的市场价值。但是有时候也会存在脱节，因为现在的艺术品市场相对比较低端，大家热衷于所谓的名家、官方的东西，当然其中有好的，但更多还是蛮危险的。今天的教授，明天退休了怎么办?今天的主席明天退休怎么办?不是说主席画得不好，可以画得很好，但不是所有当主席的当院长的画得都好，大家一定要明白这一点。

　　雅昌艺术网：您的意思就是说对于做艺术这件事情，除了商业追求之外更应该回归到单纯的追求艺术成就这个本质上来?

　　贾廷峰：这是最终极的目标。如果单纯追求利益我就不用开画廊了，天天倒画。我写过一篇文章《拿什么拯救你可怜的中国画廊》，因为在中国做画廊我感觉很孤单，很多人不理解我，认为你老贾理想主义、个人英雄主义，我何苦费这个劲呢?在798开画廊一年我们有很多开支，平均要一两百万，没完没了地砸钱，而倒画什么成本都没有，抬起腿上哪儿捡个漏就OK了，一年能赚很多钱，但是对社会有什么价值吗?我有成就感吗?充其量是一个倒爷而已，不足以承载我的理想