黎雄才作品《星湖春晓》。雅昌艺术网供图

　　关山月作品《双清》。雅昌艺术网供图

　　齐白石作品《花鸟》。雅昌艺术网供图

　　日前，当记者致电资深书画收藏家、广州艺术品行业商会会长石金柱时，他仍待在北京，准备在北京匡时春拍上“出击”。在他看来，岭南画派名家价格纵向比较已步入稳步上升的通道，但横向与长安、海上、新金陵等国内其他画派相比，价格依然有很大的差距。石金柱认为，随着拍卖市场品牌化、规范化发展的趋势，捡漏的年代将渐行渐远，如果一味抱着捡漏的心态，那将很危险。

　　看中大拍卖行的诚信度和流通渠道

　　每到4月—6月的春拍季节，成了“空中飞人”的石金柱，以买家卖家兼而有之的身份出现在香港苏富比、佳士得、北京嘉德、保利、匡时、西泠、广州华艺等大型艺术品拍卖行上。据石金柱介绍，今年春拍，他已将齐白石、张大千、吴昌硕、李可染等中国近现代大家的数件作品揽入囊中，投入不菲。中国近现代大家作品是石金柱书画收藏的主线，而大拍卖行的品牌影响、诚信度、客户群和流通渠道等方面的优势，也为他所看重。他与收藏周刊记者分享了此次春拍在北京保利买下的两件拍品，他认为从价格、精稀度来看，这两件拍品多少给他带来所谓“捡漏”的惊喜。一件是吴昌硕早年的4平尺绫本玉兰花，落槌价60多万元。另一件是张大千早年的山水，作品有10多平尺，成交价300多万元。

　　关黎作品北京香港行情好过广州

　　谈起今年的春拍，石金柱告诉收藏周刊记者，从纵向角度看，岭南画派名家作品价格近几年来已开始步入稳步上升的通道，但横向与长安、海上、新金陵等国内其他画派相比，价格依然有很大的差距。他举例说，以岭南画派代表人物关山月为例，目前关山月的山水市场价在30万元/平尺左右，当年与之比肩的陆俨少、钱松岩、吴作人、何海霞等名家的作品价格已动辄四五十万元/平尺，陆俨少的甚至过百万元/平尺。而且，岭南画派名家作品还出现了地域价格分化现象，在北京，关山月、黎雄才等岭南画派大家作品的价格比在广州能拍出更高的价格。而在香港，赵少昂、杨善深、邓芬的拍卖价格也比广州的要高。如此趋势，石金柱认为势必会影响岭南画派名家精品在本土的研究、收藏和推广。

　　他认为，主要原因在于广东人务实、理性作风使然，同时，北京、香港两地大型拍卖行强大的品牌号召力和竞争效应，是造成了岭南画派名家精品价格两地分化的主要原因。

　　到了小行家巧取大玩家豪夺年代

　　在石金柱看来，在艺术市场刚刚起步的阶段，基于人们的知识储备、信息不对称，以及市场不规范等众多原因，“捡漏”的机会才会大。就目前的拍卖市场和收藏环境而言，已经过了捡漏的年代。石金柱说，拍卖市场已经进入资本竞争阶段，小行家因为受制于资金力度，只能用巧取，即通过自己深入的研究和独到的判断达到“捡漏”的目的。而真正意义上的名品精品，动辄上千万元，甚至过亿元，只有豪客们才有能力去逐鹿争夺，以达到取大势赚大钱的财富效应。

　　石金柱透露，大藏家钟情大拍卖行的原因除了诚信和保障度高外，关键是看重其流通性强。他举例，东莞的一些大玩家，就只到大拍卖行买货。原因是小拍卖行的东西虽然比较便宜，但没有大拍卖的认同度高，日后想拿出来再循环的可能性相对弱一点。

　　石金柱慨叹，目前中国还缺少终极意义的真正收藏者，更多的是抱着投机的心态进行阶段性的收藏，追涨杀跌，谋求资本的最大利益化。

　　“捡漏”策略

　　避开夜场锋芒转战日场

　　下手前先行判断与布局

　　石金柱在今年的保利春拍上以60多万元买下吴昌硕早年的4平尺绫本玉兰花，他下决定买的两个理由，一是吴昌硕艺术造诣极高，业已确立了近代中国画坛大家地位。吴昌硕对齐白石的艺术风格形成影响很大，而目前，齐白石的精品动辄过千万元，以当下吴昌硕的市场价格来说，无疑是偏低的，也因此其作品的升值潜力不可小觑。另外，近当代画家极少用绫本作画，中国古代绘画作品按质地划分，有纸本、绢本、绫本。清代书画家多喜在绫上挥毫，且绫本一般比纸本和绢本的价格要贵。

　　张大千山水真迹普品在50万元/平尺左右，石金柱以30万元/平尺的价格成交，石金柱认为，主要是由于人们对这件张大千山水的认识不够充分。目前市场上多看中张大千晚年的泼彩，对其早年的作品认同度相对低一点。随着国内书画收藏群体的不断壮大，追捧张大千作品的人将越来越多，奇货可居，供求关系失衡的加大将会把价格进一步推高。

　　石金柱直言，他也在拍场上作了战略布局。比如，他之前就专门避开保利夜场的锋芒，从日场的拍品入手，认真分析研究最终确立目标。他还透露了这次春拍的一件趣事，他此次北京春拍之行，特意带上了两位公司员工前往。由于当天的书画专场拍卖拍品众多，长达4小时，石金柱就给员工备好干粮和水“备战”。因为超时的负荷会让有些买家熬不住，便出去歇息一下，但稍不留神就会错过举牌良机，因此，石金柱就预先安排员工进场待机行事。