李锡田：第一届艺术博览会做起的时候只有我和董梦阳两个人，93年在广州。中国第一届艺术博览会为什么没有选择在北京，而选择在广州，而且是北京的艺术公司做的?原因是因为这边是改革开放的前沿，这边相对自由程度高一点，或者说富起来的人多一点，当时就考虑到规避风险;再加上可能会创造市场，于是就把广州作为第一选择。中国艺术博览会诞生的在广州，艺术市场当时的侧重点已经在华南，而华南没有抓住这个机遇。如果抓住机遇可能就不是现在这个格局，现在艺术市场的重点在北京，这已经是毫无质疑的一件事情了，上海虽然没有北京那么强，但是也是一个不错的地方，你从画廊的分布，艺术博览会的规模和成就就可以看出一些端倪。我个人认为确实从巴塞尔和香港巴塞尔去年开始的时候形成了一股风叫艺术市场难移的一股风，包括有很多画廊都已经到香港去设立办事处，北京的798，很多画廊也纷纷地推出。我觉得为什么澳门能够出现博览会，深圳能够出现博览会，一个重要的原因就是华南地区的政府相对而言更支持文化产业的发展，支持力度更大一点，尤其像澳门地区这次做的博览会，他们一开始我就是知道的，也曾经找过我征询意见，实话实说我是持反对态度的，因为我认为没有必要做这么一个博览会，为什么呢?从生态环境来讲，不要跟内地比，就是跟香港比它也是处于一个非常弱势的一个位置，但是他们坚持做下来了。我这次来看了以后，我认为还是成功的。能够在澳门做起这么个活动来，能够有这么多的画廊进入，包括硬件设施都是不错的，我个人认为既然已经做了，就要想怎么去体现它的特色。因为我去年只是做深圳艺术博览会，我们当时就觉得深圳艺术博览会的定位不可能像香港艺博会那样走得那么前卫，一定要找到自己的定位，我们的定位就是看重深圳这个城市的一个现状，从这个现状去把深圳艺术产业，把这个链条完善，艺术产业链里面一定是画廊、拍卖和艺术博览会，如果这个产业链完成了，才可以让城市的文化艺术产业逐步地成熟起来，也就是说在这个城市的人可以到画廊去看作品、买作品，可以在拍卖买卖作品，也可以通过博览会更多地去了解作品，这样就形成了一个链。雅昌在深圳起家并发展壮大的，这么一个品牌有国家政府扶植，不管是大芬还是观澜版画都在完善艺术产业，如果真正能形成一个链，一定会变得强大。而澳门，过去为什么我们说会有一点点反对，就是说这里缺少自己的画廊，也没有什么有影响的拍卖市场，人口又有一个限制，会不会有这么多人来看，是不是文化沙漠都不知道，起码人口比例从理论上来讲不太适合做艺术博览会，但是我想既然是有一个公司来做这件事情，又有澳门政府的支持，根据这边的生态环境，艺术生态环境可能会找到自己的一条路，我个人认为艺术博览会项目都可以做，但是怎么抓到自己的特色，作出自己的特色可能是一个新的课题。博览会中国已经做出很多了，大多数城市都做过艺术博览会，但是很多城市没办法落地生根，比如说西安做过，南京做过，济南做过，温州做过，很多城市都做过艺术博览会，有的是冲着经济，比如温州人有钱;南京是一个非常有文化的一个地方，这里资源非常丰厚;济南是一个历史的收藏名城，但是仅限在中国绘画这一块，后来发展其他艺术门类就发现难度非常大。所以问题不仅仅是政府支持与否，而是如果一个博览会三年没人买，没人看的情况下它就难以生存，因为画廊一定是除了宣传画家的目的以外还有一个很重要的是要有人来买，要有市场，北京和上海的博览可以存活并且扎根，是因为这种城市本身懂艺术或者喜欢艺术的人群多，也就是说不管是从欣赏还是收藏角度看一定比其他城市要有市场，但这绝对不是钱的问题，有钱不一定喜欢艺术。当时的质疑主要在哪里?虽然我们也去看了博彩日进斗金，确实是人也非常多，但是这个人群能不能吸引到我们这边来，是一个难题。昨天我们跟一个画廊聊天，他亲眼看到有一个人博彩赢七千万，马上买一块劳力士手表，但是他不会多走几步到这个会场来看看画、买画，这就是一种现状，我觉得既然澳门艺术博览会已经做起来了，如何坚持做，如何把这个品牌做好，如何培育当地市场，都需要下一个大功夫的，但是组委会也做了很多工作，包括做讲座，包括邀请一些高端客户来参观，我想这种努力都不会白费的，我也相信做好两年和三年的一个准备，可以慢慢地把它打造成熟，然后找到一个定位，我们澳门要做，应该做什么样类型的一个艺术博览会，做什么样规模的博览会，这一点非常重要。

　　实际上我们在做深圳博览会的时候也是这样，到底行还是不行，心里也并不是完全有数，没想到去年深圳市场还不错，比预想的还要好。如果第一年来试水已经有收获，这种情况下这里还是有发展潜力。所以说第一任务是怎么把市场调动起来，就跟雅昌起步时候一样，它的印刷也不一定比别人贵多少，但是找好定位以后，雅昌一步步地成为这个产业里边的龙头老大，之后又把网站等等发展起来，形成一个在你们宣传领域或者艺术服务领域里边的一个特色，现在如果画册不是雅昌印可能就不具备权威性，拍卖不到雅昌来印可能别人知道的就少，雅昌网不上，所有的博览会、画廊、拍卖公司就觉得这个宣传力度不够，这样你们的品牌就形成了，所以艺术博览会大概也是这么一种状态。

　　至于刚才你说的华南地区有这么多博览会的，对于整个华南地区的市场会有什么作用?我总觉得多不是坏事，有两个因素：第一，我们的艺术市场需要一个舞台去推广，你不通过这么大的一个会，光靠画廊、和靠美术馆做不到这么一种普及的作用;第二，华南地区从经济角度看，珠三角它还是在全国数一数二的一个领域，以它的经济，以它的富二代，所谓富二代就是说第一代创业的人可能不会去关心精神需求的东西，但是二代接班的这些人多数都是被送到海外去熏陶过的，回来以后他会更多地追求精神上的东西，也就是说从收藏角度看，这批人是有希望的。过去的华南就是野路子买画的太多，东买一点，西买一点，最后发现不是上当就是买得不值了，但是也有蒙对的，值了的。他们没有形成收藏家群体，华南这些博览会也可能恰恰是起到了这么一个作用，因为博览会不像拍卖会，拍卖会坐到这里以后不举牌机会就过去了，博览会可以通过好几天的品、看，甚至去做功课;第二你拿的是原始的，不是拍卖上成名成家的作品，你到这儿选购的是一个原始的东西，原始的东西增值的可能性更大;第三，华南博览会可能会对华南地区画廊产业发展起到一个非常大的作用。只有画廊发达了，艺术博览会才可以做好，这是一个非常明确的道理，也就是说北京和上海为什么可以把博览会做得比较好，恰恰是因为当地有非常丰厚的画廊资源，而我们华南地区的画廊相对比较弱，数量小，质量跟北京、上海比还有距离。还有我发现这边画廊数量不少，但实际上很多不应该叫画廊，只有有几家可以叫画廊，其他都是画店性质的经营。我们这次的想法，不管是广州做博览会也好，还是深圳做博览会也好，还是现在的澳门在做博览会也好，都应该更多地面向当地的画廊，把当地画廊培育起来。香港是很特殊的，所以它在博览会的地位恐怕国内很难超越。

　　雅昌艺术网：香港的是国际级的。

　　李锡田：第一，它的老牌的博览会有它的号召力，比如它的定位非常准确;第二，香港市场的税收制度已经让国内所有博览会没有办法超越。澳门这里可能会跟香港政策一样，我还不是很清楚，但如果能把这一点优势发挥出来，我个人认为还是很有发展的。反正这些博览会都离不开跟雅昌合作，去年我们跟雅昌合作就很愉快，现在你看澳门也好、深圳也好，香港也好、广州也好，如果雅昌华南团队把这些连接好，实际上对整个艺术市场的带动都是非常大的。

　　雅昌艺术网：您能不能谈一下这次艺术澳门和艺术澳门的定位，因为您刚才也说每个博览会要作出自己的特色，您观察首届艺术澳门未来发展趋势和放心定位是怎么样的?

　　李锡田：就目前看，实话实说我还看不出什么准确的定位，也有一线的尤伦斯画廊，也有个别很行的，也有主题展，所以我到目前来讲还不知道应该是怎样的定位，但是我个人认为华东地区对国画的认知度更高一点。至于澳门怎么跟香港拉开距离?应该讲深圳博览会跟这个在同一条线上，可能应该更偏向中国画的画廊一些。当代油画，实话实说，我觉得我们没有办法跟香港去比，只能找我们自己的定位，但是即便是做中国画也应该注重一个品质。

　　雅昌艺术网：谢谢李老师。

　　雅昌艺术网：有些人提到艺博会如果要有特色有必要跟博彩业结合起来。

　　李锡田：理论上说这是两个马牛不相及的东西，如果想要结合有一定的难度。只有澳门能够利用这个优势，大陆任何一个城市都不可能将这两者结合。澳门已经有一些基础，但是做得还不够，实际上来看画展人在其他方面的开销比买艺术品要多得多。

　　雅昌艺术网：有培养藏家的条件，因为来这边很多人都是很有文化的。

　　李锡田：是很多，但是我担心的问题是刚才讲到的，可能挣的钱去买名包、名表，却不知道买艺术品，给他一个诱饵，让他来看画、买画告诉他买艺术品也是博彩的一种，而且是“长线博彩”。