鼻烟壶作为清代的工艺品代表，至乾隆时就已登峰造极。达官贵人、贩夫走卒所熟悉的陶瓷、玉石、玻璃、竹木牙角、金属珐琅等所有门类，都在这门工艺中发挥得淋漓尽致，令后人无法超越。谁知嘉道之后，在清代工艺每况愈下的背景下，内画鼻烟异军突起，一反偃旗息鼓之势，将大千世界融进方寸之间，以小见大，在表达技巧的同时，表达了文人微妙的情感。

　　从甘烜文起，文人们一反常规，将画笔内置寸壶之中，反向在壶之内壁作画，由生涩到娴熟，至清晚期先后出现了周乐元、马少宣、叶仲三、丁二仲等大家，使得鼻烟壶没有完全囿于中国古代工艺禁锢之中，在艺术堡垒中开了一扇明亮的天窗。

　　透过这扇天窗，我们看到了艺术的另外一种表达形式，在高难的技巧之中，艺术家要屏去杂念，神情笃定，凭借耐心与技巧，让艺术成之为艺术。寸小之器要反映大千世界谈何容易。如没有内画这一崭新的艺术形式，艺术家们也很难燃烧起艺术激情。艺术首先要感动自己，才能感动别人。本来是个人把玩的雕虫小技，可谁知百多年来日渐丰腴，派别丛生，让内画鼻烟壶在清代以及当今成为独特的绝技。

　　我与黄三先生相识已久，当年在众多高手中，他的作品就突出耀目，显示了深厚的文学素养和极高技巧。在内画鼻烟壶中，修养第一，技巧第二，修养比技巧更为重要。在艺术的高层面追求上，强调感受是唯一途径，而黄三先生的肖像内画，其感受力当今折桂。