引文：

　　王庆松是一个成功地运用摄影与电脑合成技术将自己的现实批判意识表达得淋漓尽致的艺术家。他曾说：“我希望我的摄影作品能够模仿和旁观中国特色的社会主义现代化建设中的荒诞故事，并表明我的态度。”这是一个有态度的艺术家，他作品中所描述的荒唐故事正是他创作、处理艺术的态度。

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　　现代艺术家广泛的使用摄影这种表现语言，他们的图像作品以其特殊的方式引人注目。这时，感光材料被赋予了形式感和艺术观念的双重的概念，摄影记录着遥远理想的真实梦境，“时间”被无情的排除在外，“真实”也被彻底的颠覆。当现代艺术家沉醉于创造这类影像的时候，褒贬不一的争论也同时展开，或许这类摄影作品远比可亲眼目睹的作品的影响更大。

　　王庆松的摄影创作是跟时代前进的步伐紧紧相连的，这从他的一系列摄影作品中可以看得出来。他巧妙地把摄影和舞台艺术有机地结合在一起，甚至“兴师动众”聘用了众多的群众模特和器材来完成他的作品，因此他有的作品拍摄过程甚至有些像电影制作。

　　在他所创作的作品中，我们甚至能看到画面的宽广和浩大，但里面各种元素的安排处理显得细致而不会杂乱无序，是紧扣着主题和围绕主体互相呼应的。从中看得出他给予的每个元素都是经过深思孰虑的，人物的表情、动作，背景上的每段文字、每种色彩都不显得多余。

　　熟悉中国当代艺术的观众很自然地会从王庆松的作品中读出那种反讽的趣味，而且他的作品还是那种犀利明晰的反讽，他在很大程度上将反讽与所讽刺的对象相混淆，并且制造了一个精致的观赏化的外观。虽然是反讽的，但王庆松却使他想表达的主体进入了更黑暗的部分，因此令人恐惧。这可能是他的一种创作策略，或者至少说是他的一种创作方法。而这种方法在他近几年的照片中持续沿用，但手段似乎有了很大的变化，他自认为他的照片是“新闻摄影”，其实在背后推动他的还是一种反讽的欲望，尽管他不承认这一点。

　　王庆松的大幅摄影《跟他学》和《跟我学》以现实为背景、以专题为对象，呈现了转型中的中国读书现场和教育景观，是整体社会追求现代教育的一种浓缩和视觉化表达，他的摄影作品与其他作品就形成了对话关系，也是中国主体框架下的一种中现场经验和情景。王庆松在中国当代新摄影领域做出了持久的努力和实践，对于创作的立意和品质始终精益求精，坚持从社会底层的视角出发，来揭示一个变动的时代会产生的图像震撼。大画幅图像在于穿透视觉中的万般假象而抵近真实。