引文：

　　影像现存时间概念中事件的真实性特质，使我们对于这种事件和制造事件来引发的对于表面真实性的合理状态的质疑，同时也构成了影像新的叙事方式的可能性。这样就展开了对于影像艺术的媒介关系、空间关系、线索性三者之间的一种新的搭建。

　　前言：

　　艺术总是处在一种跨越的阶段，不论是从时间或是空间上。在当下的艺术环境中媒介在这种知识综合背景下带给了非线性的、非客观的叙述，进而会带来包括呈现和观看的新的样式和可能性，同时很难逃避掉对于这种“新”的开始的探索。中国影像艺术标志性录像艺术的开始是对于中国新媒体艺术产生的一种映射，在上世纪90年代录像艺术以一种单一的媒介展开了对于影像艺术的叙述和发展，而面对现存的当代艺术环境，这种独立的、单一的对于影像艺术的呈现和观看是否能更合理的存在，这也似乎展开了对于新媒体艺术(影像艺术)的新的探讨，同时也对把现存当代艺术使用媒介之称的口吻这一现象抱有怀疑。

　　影像本身具有指向一种当前的时间概念的性质，它在空间概念中的片刻停滞，首先呈现给我们的是它的短暂性无判断的表象，但它具备这种跨越的延续性性或非延续的引申作用，与它并行的是一种不确定的“关联”，影像在这种连续中总是给予我们一种事件或是行为性，同时这也决定于你作用它的思考语境。影像也总伴随着这种叙事性和线索之间发生的启示而延续，同时我们会看到影像本身具备这种“警惕性”的功能，总会再在这种时间概念中牵引出影像艺术方法论当中的线索。

　　在当下面对着知识综合、同时兼具政治性、文化性的这样一个共存的艺术环境之中，影像艺术的发展总是会伴随着它自身持有的由内而外的语境关系发生着多样的更开放式的变化，而在这里影像艺术的状态会是一种定义吗，会是一种固有的现象吗?那它的开拓点是否会是依托于这种媒介关系来展开，这都将会成为一种“新”的局面发生之前的一种悖论，我们可以看到除了这种媒介关系，能构成和打开这种可能性的是在文化的视觉样式、方法论中找线索，而不仅仅只是现象和表面的认识。而这时与影像艺术发生重要关系的这种给予它语境关系的 “公共的空间”是否与影像本身有了新的关系，从这一线索来看影像本身的时间性和空间关系能够具备这一特性，这种特性使得影像艺术的多样性与方法论可直接被作用或使用，同时引申到了影像在公共空间中的再生产。

　　在当下的艺术现实中，不再是以影像媒介之称的影像呈现关系，正逐渐从艺术家个体的工作方法和系统中体现与展览包括与公共空间并行的语境关系，而同时影像艺术的呈现在向着多线索的方面发展。