柳迪《动物规则NO.4》

　　自然界在某些层面可以说是现实社会的一种投影。正如作者本人在这个作品后面的简介所阐述的那样，“自然界的物质性与精神性，自然法则与社会，自然定律的遵守与违背，物质性与精神性，作品的思考是基于这些概念之间的微妙关系。”作者别出心裁地通过运用巧妙的镜头来实现以动物的眼光来审视自己周围的一切变与不变。更巧妙的是，创作者敢冒天下之大不韪，将这些司空见惯的动物放置于我们人类生活的世界里，虽有些不可思议，但却不至貌合神离。这也足以见得创作者的艺术眼光独到和审美趣味非同寻常。可以想见的是，动物置于人群的栖居地——城市与人类大脑依靠天生的理性判断自动跳跃到动物界这之间产生的尴尬，创作者则通过作品的呈现来加以消解。我想这也是柳迪不同于一般艺术家直截了当地采用镜像化的呈现方式的聪明之处。

　　荒诞总是伴随着滴血的事实，或者说荒诞和事实是一体之亲。柳迪的这个作品的直接呈现在观者的眼前的是一只夸张变形的熊猫的背部和一只被故意放大的蛤蟆，夸张超级大的的头部，巨型的身体，黑白色调更加分明的布局，有别于我们寻常可见的熊猫的那种可爱的印象，很容易形成视觉冲击力，加剧荒诞和事实之间的深刻性，以至于产生陌生化效果，更容易加深对这个作品深层次的思考和回味。同时也能使观者从现实社会中短暂抽离，拉开熟悉的生活场景进入深度思考模式中，这样也就能打破已有或者固守的常识，在判断力和思维方式层面有一个明显提升。或许还可以这么说，创作者故意放大它的身体部分(象征肌体也是物质)，脑袋(象征智慧也是精神)相对而言也就被无限缩小化，这也是在向观者暗示现实社会对于物质欲望的无限膨胀。这是一种反其道而行之的引人深思的一种艺术呈现方式，我想这可能就是创作者煞费苦心构思作品的真实用意所在吧。　　

柳迪《动物规则NO.5》

　　借一句电影台词“有人的地方就有江湖”，有生物的地方同样也有法则。人物界同理。法则可以说是无孔不入，我们所需要做的就是以不变应万变，更要懂得适变的门道，关键是你要有足够高明的慧眼去辨别什么是变，什么是不变。变与不变是一门大学问，同时也是法则的一个变种，其间深意，想必你我都心照不宣，只是驾驭它的方式因人而异罢了。征服法则的人是聪明的，也是幸福的。那么祝你幸福。

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