继去年朵云轩20周年之成功，2013朵云轩春拍再接再励，所征书画大有可观，敢说是佳作如云。朵云轩2013春拍将於7月6日至9日在上海四季酒店举行，7月4日和5日预展。

　　吴昌硕作为海派画坛魁首，开重彩大写意一派法门。吴门画风自民国迄今，百余年来流风所被不绝于缕，深受海内外藏家欢迎，所以吴昌硕的作品历来是朵云轩征集的重点。

　　吴昌硕 《依样图》 设色纸本 镜片连框 177×46 cm　　

　　吴昌硕 《桃石仙寿》 设色纸本 镜片连框 137×68 cm

　　吴昌硕的艺术首在全能，诗书画印俱能且俱精，以浑厚苍茫的金石气息贯穿各艺之中，摒弃明清文人画的酸腐之气，代之以吉祥喜庆之气，与新兴商业市民阶层的审美趋向相符。

　　缶庐诸艺以金石篆刻成熟为最早，其篆刻上溯周秦两汉，下参浙皖两派，用刀冲切结合，布局巧拙互用，自赵之谦后为后世印人开了写意印风的一大门户。

　　金石的气息直接滋养了吴昌硕的书画，吴昌硕的楷书，始学颜鲁公，继学钟元常;隶书学汉石刻;篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如，赵之谦等人影响，以后在临写《石鼓》中融汇变通。沙孟海评：吴先生极力避免“侧媚取势”，“捧心龋齿”的状态，把三代钟鼎陶器文字的体势，杂揉其间，面目鲜明。吴昌硕的行书，得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响，大起大落，遒润峻险。　　

　　吴昌硕 《秋菊图》 设色纸本 立轴 137×68 cm　　

　　吴昌硕 《行书》 纸本立轴 106×46 cm　　

　　吴昌硕 《墨梅图》 纸本 立轴 137×69 cm

　　其学画最晚，成就之高却令人瞠目。吴昌硕以印家分朱布白的布局巧思，书家运笔如风的笔墨功力，融汇在对木石草卉的描绘之中。由于吴昌硕的石鼓研习最深，又精研王铎行草，所以其画布局也多此类书法的倚侧之势。由于在刻印布局的造诣，使得其绘画布局都不散、不闷，有着元气淋漓的感觉。

　　朵云轩此次上拍吴昌硕作品多件，品种全、数量多、质量精。书法中如“王伯群”上款的石鼓文，结体倚左侧右，用笔如金铁盘曲，是吴氏石鼓文的典型面目。行书《润例中堂》长行直下、核桃大的小行书密密麻麻得布满了全纸，字字珠玑，为难得精品。绘画中，《兰石图》全以水墨为主，黑、白、灰的层次掌握的恰当，对比强烈又不失动感，绝壁丛生的葱郁墨兰和岩石下的潺潺流水谱成了一曲静中有动的动人乐章。另有《超山宋梅》小条幅一轴，小巧别致，也属缶庐逸品。此次有两件吴昌硕题跋并补画的青铜器拓片，尤为引人注目。此二件拓片为齐侯壶之全形拓，有名人遍题，吴昌硕在拓片中以墨笔加菊花、梅花，以金石笔法为之而与金石器皿融为一炉。

　　缶翁才艺贯今古，精品佳构荟朵云，相信这次朵云春拍推出的吴昌硕书画，会为广大藏家带来更多更大的惊喜!

　　(晓宇)