Expandagon Field 塑料 2001年
加拿大纺织博物馆

　　菲利普·比斯利, 出生于1956年。通过瓦伦·西丽格(Warren Seelig)的介绍,菲利普认识大型纺织品和 “土工织物”(Geo-textile)。最初，他与西丽格合作实验，研究纺织和建筑的结合。由此，他发现纤维如何能成为一种建筑或者一种环境艺术。在他早期的作品中，菲利普运用网状结构，每次都尽最大的可能性扩展最少的材料至最大体量的形体。网状结构自身的优势与地面有着很好的匹配性。比方说，传统的建筑模式是建立在地面上的，首先需要稳定泥土，但是网状结构的分布类似于树根网络状的蔓延，与地面更加容易结合。一般来说，网状结构的总体面积比较大，可以成为一种很好的过滤层。这样的过滤层不但能够吸收地面上的物质，同样也支持地表植物的生长。网状结构非常灵活，能够适应各种各样的环境。

　　菲利普早期的作品并没有结合高科技技术，运用的是普遍化的材料。由于部分作品的大体量因素或者包括了他所不熟悉的材料，从他认识瓦伦先生开始，他始终跟很多不同专业领域的专家合作。他强调多学科的合作以及跨媒体的协同配合。这样的合作过程同时也成为体现作品意义的一部分内容。

　　他不想以对抗或控制的形式应对土地，而是希望模仿植物和土地的相互配合关系。《大干草垛的面纱Haystack Veil》用了30000根嫩枝编织成一张面纱，覆盖地面，像是给地面添加一层皮肤。这件作品是由菲利普先生、瓦伦先生、还有多伦多大学纺织系的学生一起合作完成的。从1998年开始的作品就有着很明显的呈现，作品本身不但是一个跟土地有关系的织物，而且是一种可以融合土地、人和建筑在一起的思想。这些元素的相互合作过程带给菲利普非常大的震撼，这种合作性同样也像是人们与作品的交流，带来作品、环境与人的沟通。1998年的《大干草垛的面纱》，2000年的《饥渴的泥土Hungry Soil》，2001年的《扩展的田Expandagon Field》，2001年的Kenneth Snelson《拉伸编织Tensegrity Weave》，还有2002年的《鳃列Gill Array》是他早期和其他专家合作的例子，分别用了木头、金属线、塑料、拉伸件和陶瓷材料。

　　2002年，菲利普和MIT媒体实验所一起合作，把感应技术和纺织结构结合到一起。于此开始，很多作品开始运用传感器，微处理器和激光切割塑料。他2008年的作品《Endothelium》中，增加了化学液体材料与玻璃器皿，并且第一次利用化学液体作为有机电池。到了2010年，菲利普代表加拿大参加威尼斯建筑双年展的时候，他和化学专家们发展了一种化学液体用来吸收空气中的物质，从而这种液体本身会慢慢转变，形成石块并积累。这一功能不但能够保护环境，转变而来的石块材料同样可以形成一种作品自身的保护性。

　　从威尼斯到现在，菲利普继续发展他的作品形式与技术。在他最近的作品中，能看到很多“过滤层”的结构。这些结构越趁空间，就在人和环境的关系中间越成功。