我们看︿好大王碑﹀的整幅原刻本，只有纵行，奇趣横生，字与字间之欹侧顾盼，书者真能控制空间，使全石都在他的笔力笼罩之下，足以辟易万天。又如北齐泰山经石峪的《金刚经》，字大已无法形容，气势的超迈，加上笔画有如凝铸，不可摇撼，而淋漓狼藉，绝无谨愿之态，洵为古今绝作。至于历代书法长卷的剧迹极多，如︿怀素自叙﹀，写到最后，忽然大叫数声，突出数行几个特大的字，如骏马脱缰，戛然而止，真的不可思议!黄山谷的︿伏波神祠﹀诗卷，诗写完了以后，复尽兴加上跋语，一写便廿八行，每行三字四字五字二字不等，尽量表现不整齐之美，而叩其韵律，都是非常合拍子，而成为特异的节奏。明代书法在这方面尤有新突破，像王铎他每每用极湿之墨写起，连蜷不断地写下去，一直写到墨已枯竭了不能再写而后止，在一笔继续、如游龙变幻百出之下造成它的气势磅礡，用极端干与湿的对比，去打破平板的局面，笔法之外，而且突出了墨法，令人惊心动魄。他已不仅把书法看作音乐，简直是参用舞蹈的方法来处理书艺了。

原文节录自︿书法艺术的形象性与韵律性﹀