“今天书画界的情况，论创作，今不如昔;论鉴定，今不如昔;但论作伪，昔不如今，而且大大地不如今。”上海大学美术学院教授徐建融曾说。自唐代以来，收藏和造假就伴随而生，并一直延续至今。

　　随着现代印刷、化学、机械等技术的进步，也间接促进了造假行业的技术革命，这一方面导致一些以往鉴定手段的失效，寻找新的鉴定方法成为当务之急;同时国家政策监管的减弱和利益的趋势，造假也正在朝着专业化、集团化趋势发展。

　　在百度中输入“书画+造假”，得到了724,000个结果，足见书画造假已经不是一个新问题，这也是艺术市场被认为“水很深”的重要原因。

　　中国其实自古以来就有造假的传统，造假技术渐趋完善。据多年从事书画鉴定的萧平介绍说，“传统造假主要有几类：一是临摹，这也是学习中国画的重要手段;二是仿制，这是最常见的造假手段;第三是向壁虚造，是一种臆造，是技术含量最低的造假手段，但也能骗到人;四就是半成品造假，画家本人画到一半，没有完成，造假者会完成补全冒充，这类作品半真半假，很难鉴定;五是专门针对古代册页造假的，称为“雨夹雪”类，把原本一本册页临摹，以真假交错方式重新装订成两本册页;六是夹生饭，假画配真题跋或真画配假题跋;七是画家本人请人代笔，古今画家都存在这种现象。”

　　“以前的造假，如果说是造伪者直接地用水墨来造假，相对来讲如果你认真分析的话还是能看出来，但是科技的进步，仅凭视觉是很难判断的，除非进行一些破坏性的分析。”收藏家朱绍良说。

　　现今又出现了水印添墨、电脑刻章、装裱作旧、陈旧宣放格临摹等科技含量较高的作伪手段，尹毅说，他目前是中国艺术科技研究所书画真伪科学鉴定研究中心主任，本身是一位画家，从上世纪80年代开始关注书画印刷，曾参与过对黄胄先生一幅作品的复制，“那时的印刷作品会留有网点，如同‘胎记’，是复制品与手绘作品的主要区别，就当时条件来说无法去除。”

　　不同于以往人工造假的方式，利用现代科技的书画复制程序是首先进行扫描，采集数据后输入电脑;随后把电脑显示的颜色转化成印刷色系，即黄、品红、青、黑四原色;最后就是控制墨滴分布，打印作品。在印刷过程中，颜色、位置都由电脑程序控制，非常细致。

　　“我在2006年看到了无网点的书画复制品，颠覆了我对书画复制的观念。”尹毅说。

　　此后印刷业取得了长足的进步。据了解，2008年颜料喷墨印刷设备由美国惠普公司研制出来，它使用的颜料墨与书画作品使用的颜料更为相似，可直接印刷在无涂层的宣纸上。微喷技术使得墨点细小，印刷作品的墨点很难被观察出来。“专门的制假机构还会选择使用印版印刷。他们通过激光制版，再利用相关技术消除网点，使检测方法抓不到把柄。”长期从事印刷的林诒洪说。

　　除了对书画进行整幅复制，现在部分人将书画家的作品图像采集后，将其画面的各个部分进行重新整合，就成为一幅新的书画作品，济南市文物店经理崔明泉介绍说，有人将一位书法名家的作品输入电话，进行重新的字体组合，就能“创作”出不同的条幅和对联。

　　据尹毅观察，书画印刷在2009年后得到了迅速发展和普及，仅北京开展这项业务的公司就多达百家。

　　“书画印刷最重要的是打印机和软件，一台普通的打印机成本在四五万左右，软件仅需千元，投资的门槛非常低”，林诒洪说，国内书画印刷公司多数处于中低水平，其成品散布在类似北京潘家园这样的低端市场;高端的印刷公司数量较少，他们的复制成本更多是花在购买或租借昂贵的真作上，往往只进行极少量的复制。