雅昌艺术网：在旁人眼中，从《东》，《金城小子》，到《刘小东在和田》，您这些年的创作，越来越多地有别的领域的艺术家一起介入，越来越像一个“项目”，或者一次社会行动。您怎样看待这种认识?

　　刘小东：画画，你可以自己画，也可以一帮人一起出去画。有些人喜欢自己在家里画，不愿意出去。我的性格其实是比较喜欢热闹的，一帮人一起出去，比较不寂寞。出去一趟也不容易，能一起找点东西也挺好的。

　　艺术家应该有一些行动，应该有一些态度。艺术家不是生活在象牙塔里的人，也是社会生活的一份子，是弱势群体。

　　雅昌艺术网：为什么认为艺术家是“弱势群体”?

　　刘小东：在社会结构中，只要没有充分的民主和其它的东西，每个群体都会显得很弱势。最后会有一天，当官的是最弱势的，因为他们最害怕。

　　雅昌艺术网：上世纪90年代，国内当代艺术界创作的主流是各种先锋艺术、观念艺术。而您却一直在坚持写实主义的传统创作方式。您是出于怎样的考虑?

　　答：写实主义也好、观念主义也好，对我而言，都是艺术形式，这些都是形式上的东西。哪一种艺术形式做得不好，都会很恶心。形式对我其实不重要，我对自己的期许其实是：别白活一生，把我最真实的感悟，用绘画表达出来。

　　我只是用形象的绘画，把我内心的所思所想表达出来而已。我拒绝我是写实主义，也拒绝我是现实主义，因为我不喜欢“主义”这两个字。当然别人有按照他们的认知对我进行分类和贴标签的权利，然而这真的不是“现实主义”。我的绘画中有很多心理因素，有很多和写实主义或者现实主义不搭界的东西在里面。我和现实主义其实“貌合神离”，只是看上去像而已。

　　雅昌艺术网：《刘小东在和田》，有一种鲜活的现场感和粗砺的质感。为什么选取帐篷外面四个方向这四个角度?

　　刘小东：对我来讲，有一种心情，是城市化在中国这么迅速地发展，很少还能看到旷野，这种挤压，这种社会的发展对我心理的挤压，对我来说，有一点四面楚歌的心情。其实我是在画“四面楚歌”，这是我的心情，我找的地方，比较符合这种心情，所以我就画了。

　　为什么画东南西北这四个角度，这是从心情上来讲，还有其它的意思，我也不便多说，比如民族关系——不同的民族在同一块土地上相处，这是很不容易的一件事。

　　雅昌艺术网：很多人都将这部作品的创作过程，看作是艺术家一次关注现实的行动。

　　刘小东：它跟现实肯定有关，现实刺激我，我再用我的方式去反映现实。没有现实的刺激，我也不知道应该画什么。