饶宗颐教授一向都主张书法与其他形式的艺术是「互益互补」，尤其是音乐与书道，更有着不可分割的相互影响。所以他说：「……字与字间下笔的先后衔接和疾、徐、断、续、聚散的节奏问题，这是动态。」在他的〈青天歌论书诗〉云：「……乍连不断都贯串，生气尽遂三光驰，一波一撇含至乐，鼓宫得宫角得角，肥瘦干湿都相宜，不间毋劳大匠斲，云窗雾阁窈窕音，忽来妩媚挑琴心，风骨犹飞振采处，秾纤眼可无古今，双翮翻飞去羁束，三等何当泯荣辱，自有高秀出青云，待洛舞雩送远曲，离边得妙理当然，管岂有孔琴有弦，以书通道如梦觉，梦醒春晓满洞天。」更加强调了书道与琴音间的微妙关系。在其书法作品中，手卷可谓最能体现这一个书法节奏的理论。《几上龙蛇》上、中、下三册中，收入了他一百三十六个手卷。在书体上，包括了金文、隶书、楷书、行书、草书等，足以清楚地传达他所言书法的下笔「先后衔接和疾、徐、断、续、聚散的节奏」。透过这些书卷，我们可以深切地体会到，饶教授的书法，就如东坡居士〈与谢民师推官书〉中云：「行乎其所不得不行，止乎其所不得不止。」尤其是他的草书书卷，其气势豪雄处，放诸于宋、明诸家的作品之中，亦可说是不遑多让。在他的书法作品之中，最能体会他出入古人的成就。

邓伟雄

二零一二年十月