澳门，特殊的地理位置，特殊的地域经历，特殊的文化发展，孕育出独特的艺术生态。1999年，被葡萄牙统治了一百多年的澳门，在赤子之歌的陪伴下回归。作为弹丸之地，在殖民与后殖民的切换中，在葡萄牙人退出澳门的政治舞台后，澳门的艺术生态也随着发生了变化。在此次“艺术澳门”中，澳门主题展作为重要的版块，充分呈现了澳门老中青三代艺术家的艺术景观。随着葡国色彩的消退，澳门的艺术生态发生了怎样变化?经历了殖民与后殖民时期，澳门艺术的藏家群体又发生了怎样的变化?一直处于未被真正开发的澳门艺术市场，在近年的催化下面临怎样的境遇?

　　“澳门的面积太小了”，先天不足的因素无疑成为澳门艺术市场发展的绊脚石。而且澳门的艺术生态链存在诸多缺口，不规范的操作，导致画廊行业发展缓慢。在以前，葡国人不经过画廊或者中介经纪人，直接向艺术家购买艺术品，这导致了澳门画廊缺乏发展空间。目前，澳门真正的画廊不超过五家。

　　2007年成立的全艺社，定义为非盈利性艺术机构，但也在尝试担当画廊的角色，朱焯信表示，“我们尝试建立信誉，这对澳门的市场是很重要的。现在艺术品的价位很低，但是如果日后作品升值或者需要二次销售时，这些证明都是宝贵的资产。若不规范交易流程，一直处于无所发展又混乱的状态，是很难与外面接洽的。实际上，现在很少中文媒体报道澳门的情况，因为他们觉得没有价值。我们希望努力地让他们对澳门艺术品市场越来越有信心。但建立这种信心需要很长时间。”

　　在香港方由美术画廊负责人徐锦熹看来，现在的澳门的艺术市场有点像香港十年前，澳门艺术家不多，虽然美术馆做得很好，但是缺乏一手市场。而首届澳门艺博会的举办，将刺激一级市场的发展，这样才能实质地帮助澳门本地的艺术家走出去。

　　朱焯信也坦言，澳门没有真正意义上的商业画廊，也缺乏中间操作的人才开发澳门市场。“就算有也都是古董店，没有现当代艺术这个范畴;在香港，有很多外国画廊进驻，带来很多外来的中介人，或者在外国从事中介的香港人回流，带回在外国取得的经验。在缺乏具有国际视野的专业中介人的情况下，澳门的艺术市场很难有大的发展。”

　　在经历过台湾和北京艺术市场的冯宝珠看来，过去的几年里，澳门的艺术生态一直处于非商业的环境中，市场目前尚处于起步阶段，艺术家大部分的创作都比较纯粹，作品比较简朴、清纯，很个人化。“我感觉澳门的整个艺术生态链不是很健全，虽然有几家商业艺术机构，但更多的是非营利机构举办的展览。我相信未来应该是会有的，目前来说一步步去做。”

　　“艺术澳门”的“澳门艺术家主题展——继往开来”的策展人莫伟康在接受雅昌艺术网专访时表示，“艺术澳门”的举办，预示着澳门艺术市场的启蒙，艺术爱好者慢慢进入艺术消费阶段。从整个澳门艺术市场化来讲，需要更长的时间才能检验能不能像其他城市一样市场化。在五年、十年后，澳门艺术市场可能在亚洲有一定的比份，大家在澳门进行艺术品交易或者购买和收藏澳门艺术家的作品，这个需要一个过程和不可预测性。这个市场结果是当代艺术市场还是传统的艺术市场?需要时间才能看到，但是澳门艺术市场化的发展是大势所趋，很快可以看到其规模的呈现。

　　澳门特区政府文化局局长吴为鸣在接受雅昌艺术网专访时谈到，一座城市除了有硬件措施外，软件措施也是很重要，澳门艺博会是澳门进入国际舞台很重要的一步。作为政府，抱以长期推动澳门文化产业的姿态，希望能创造好澳门文化生态形态，打造澳门文化的灵魂，澳门特区政府将为艺术家提供更多的对外交流的机会和提供文化艺术更为普及的环境。