从画廊和艺博会介入收藏、用投资和金融的心态看待艺术品收藏、以跨界来布局收藏，这就是国际艺术品市场视野下成长起来的青年收藏家，以周大为、宗龙为代表的青年人，他们在国外完成学业，但是对于中国传统的文化，他们充满崇敬，基于美术史的发展而循序渐进的做收藏;对待时尚异常敏感，从传统字画到前卫多媒体作品，都出现在他们的收藏名录中;买卖之间非常关注市场，他们不仅仅是艺术品收藏爱好者，还是成功的投资者。周大为和宗龙是两位不同背景下介入收藏的海外青年收藏新势力，留学海外的经历是他们能够做到在市场不断中，准确的把握自己收藏的主线。

　　周大为是一个毫不避讳将自己的收藏出售的藏家，“我觉得卖出自己的藏品没有什么说不出口的，从海外的情况来看，收藏者通过市场卖出自己的藏品来调整自己的收藏组合，是非常普遍的，而且作为一个成熟的藏家来看，应该经常对于自己的收藏体系进行检视，只有在不断的调整中，才能不断提升自己的收藏品味。每当有重量级的藏家释出自己的旧藏，整个艺术市场的重心都会往上抬，对于其他的收藏者来说，也是一个拾遗补缺的好机会。”

　　周大为最得意的一次调整收藏组合，就是卖出父辈收藏的一幅陈逸飞的“音乐家系列”的作品，并赚了1000多万元，“陈逸飞是一位让我非常尊敬的艺术家，他的作品，我也非常喜欢。之所以要卖出这幅作品，主要是当时我准备收藏陈逸飞其他系列的作品。我觉得像他的西藏民俗系列作品是被低估的，而我也非常看好他的早期海上旧梦系列的作品。”

　　由于既从事过画廊的工作，也参与过艺术基金的投资，周大为对于艺术市场的运作可以了如指掌，在遵守市场规则的前提下，形成自己的一套体系，并坚持收藏适合自己脉络的。但是其坦言目前这个市场还是非常不规范。“文人与商人并不矛盾，目前中国艺术市场最大的问题，就是没有一个好的游戏规则。做艺术也是可以很商业的，通过艺术达到目的并没有什么不对，但前提是一定要明确的边界，而这正是目前我们的现在的这个市场所缺乏的。在不断地创造着一个个天价的浮躁的拍卖市场中保持着自己冷静，清晰的思考。藏家需要建立自己的认识，自己的价值观。不盲从任何的专家，或市场评论人士。国外收藏的体系和环境都比中国更专业或者更好，收藏家会得到更多的鼓励，并可以达到目的，无论为了免税，还是赞助艺术家。”

　　宗龙在艺术品投资领域有家族的传统，宗龙出身于投资金融世家，从介入收藏开始，他就喜欢以金融的视角看待收藏，在他看来收藏和金融是连接在一起的，如前两年市场行情好，所以大量资金就涌入到艺术品收藏市场。但如今随着金融危机来临，很多人又开始了对收藏市场的观望。但也有一些不一样的方面。比如，金融讲究观察细节，而艺术品的收藏则要更复杂得多。投资艺术家除了作品之外，还必须看对人。也就是说，除了艺术家本人的作品质量，背后的经纪人团队，有无强大的画廊支持之外，艺术家个人的性格也是非常重要的。

　　结语：周大为是典型的海外青年收藏新势力，他的出身背景以及收藏的经历代表了当下开放的青年人的态度。从收藏体系的建立上来讲，大体上还是遵循了中国传统的美术史脉络，但是西方的学习背景，他对于当下的前卫艺术是持开放的态度。在国内藏家大都扭捏的市场说上，他充分的掌握了艺术品收藏交易的特点，能收能放，也始终保持着自己的收藏价值观。