2013年6月16日下午3点，由中国雕塑学会和雅昌艺术网联合主办的“呈——中国雕塑学会青年推介计划展暨中国雕塑鉴证备案项目启动仪式“在798仁艺术中心开幕。本期雅昌讲堂的话题也在这里展开，雅昌艺术网总编辑谢慕担任主持，北京画院美术馆馆长吴洪亮，《中国雕塑杂志》副主编唐尧和中央美院雕塑系的蔡志松老师三位嘉宾参与话题讨论，从中国雕塑二十年的时间节点，到雕塑市场的基本规范，雕塑作品的版数问题详细叙述，最终将落实到中国雕塑鉴证备案项目上来。中国雕塑学会认证中心的建立，解决了雕塑作品流通环节出现赝品的危险性问题，也为雅昌艺术网的鉴证备案系统推向整个艺术界打造契机。

雅昌艺术网执行总编谢慕

　　谢慕：雅昌艺术网执行总编

　　刚才唐老师谈到中国雕塑的四代人，把蔡志松老师设置为第四代的重要代表，有两个问题想问您，一个是师承关系对您创作的学习和教学有什么样的影响?第二是谈谈您自己创作的个人化的想法。

艺术家蔡志松

　　蔡志松：中央美术学院雕塑系教师

　　作为第四代艺术家，我可能跟前三代比太年轻了，但是我很幸运。因为在中央美术学院学习的前三代老师们所有的长处我都能接触得到，在我入学的时候王林乙老师还在世，他是第一批留法的雕塑家，后来留苏曹先生等人也教过我们，还有隋建国先生，我的老师没有一个是平庸之辈，因此我是很幸运的。与前三代相比第四代还是很注重基础能力。洪亮刚才说我在雕塑系五年学制有四年在做人体，这个我是受益非常大的。因为四年的时间特别认真地研究一项东西，这点很重要。很多事情任何一个点都可以达到，关键看你怎么走，这点一定要走透走明白，所有的东西隔行不隔里。我很幸运的是当时的社会环境下整个艺术市场没有兴起，外部机会比较少，这样可以安心地研究专业，做好长时间的积累，当积累够的时候又赶上好时候，一下子各种机会全来了，市场也兴起了，很自然地就出来了。所以作为第四代雕塑家比跟前三代还是有很大优势的，因为赶上了好的时代。可能是隋先生、李象群先生他们当时的路走得比较艰难。我们这代外部环境比较好，关键难在怎么控制自己，在面对那么多机会时怎么把握，专心致志研究一项东西使这项东西研究到一定程度能充分表达你的思想。

　　以前我们做那么多基础教育，做了好多人体，这个传统技法、技能很强，但习作状态转化成创作的这一关没有跨过来，所以看我们这代人好像是没有成批出现，因为社会也不需要成批纪念碑式的艺术家了，所以这也是我们的长处和不足。

　　谢慕：作为青年艺术家您是怎么跨过这一关的?您今天怎么看比您更年轻的这些年轻人做创作过程当中的一些问题?

　　蔡志松：很多人注重艺术的个性，其实共性同样重要。我觉得应该以个性的步伐走共性的道路，每往前前进一步都是很可贵的，都值得借鉴。共性的问题很多，艺术是有边际的，肯定是在一定范围内呈现的，这个就是共性，但是不能把以前的基础问题划为很小的一部分，比如做人体的基础也不是这样的，看怎么看，如果能够通过做人体悟到整个基础是最好的。