2013中国·观澜国际第四届版画双年展5月15日开幕，分别在观澜版画基地东区艺术部落与观澜美术馆。3天后，深圳文博会正式拉开大幕，42个分会场呈现这不同的文化大餐。

　　经过之前三届的发展，深圳市政府和中国美协的直接介入，观澜版画双年展已经发展为中国目前届数最多、国际影响力最大的版画双年展。跟其他的双年展相比，观澜虽然已经取得了一定的品牌，但也面临着自身发展的问题，运营模式和产业化、市场化方面都还在持续探索中。

　　主办方在介绍此次双年展时，有一个现象值得特别注意，此次参展作品共有3900多件，海外部分有2200多件，来自80多个国家，最后是285件入选，15件获奖。

　　在15位获奖名单中，只有5位是来自中国，仅占1/3，其余10位分别来自南非、美国、波兰、比利时、法国、西班牙、印度尼西亚。在2007年第一届观澜版画双年展时，也是有15件获奖作品，5件来自中国;2009年，11件获奖作品，2件来自中国;2011年15件获奖，1件来自中国，国外的获奖艺术家所属国家每届都有所差异。

　　无论是从海外部分参展的数量，还是获奖的数量来看，国际化是观澜版画双年展的重要特征之一。这跟观澜双年展自举办之初的定位有关，“双年展从07年创办至今，我们都有一个原则，首先要全世界的艺术家看到中国的版画的发展，然后吸引国外艺术家参与，让大家在一个平台上交流。”李康说。

　　而这个过程也并非一帆风顺，困难程度可能超过了人们想象，当时因为第一次办和没有品牌，“完全找到联系人，采用了邀请展的方式。”现在观澜做到第四届，已经了解相对完整的国际版画网络。国际范畴内重要的版画机构，版画的策展人、艺术家、学院版画专业的负责人都与观澜保持联系。目前观澜双年展的征集方式是媒体发布，与定向发放邀请函相结合。观澜国际版画双年展已经成为国内届数最多、参与度最高、国际影响最大的版画双年展。

　　除了非常“外向”，观澜版画双年展还非常“年轻”，虽然观澜目前已经是国内举办时间最长的。根据组委会对国内入选的作者情况统计发现，1970年以后出生的占到了90%，这也说明观澜国际版画双年展的年轻化，而在其他双年展也有类似的倾向，但在观澜格外明显。

　　这跟观澜的直投方式有关。“我们评委不可能对每一件作品的相关背景做到充分了解，所以我们评选所依赖的仅是那些“缺少了背景的图像”，我们只能相信我们的眼睛，去评判我们“目光所及”的那部分。”康剑飞说。抛开艺术家的艺术经历、个人故事等，评委要完全凭作品判断艺术作品的优劣，这无疑将很多名气、已取得的成就抛开。

　　这虽然是一次机会，但对于已经成名的版画家来说，落选的风险大于获奖的好处，所以很多知名版画家避免参与此类评选，这也造成了一种独特的现象，如果一位艺术家在评选中获得了好名次，那下次评选时很多时候是不会参加的。

　　之所以说是“年轻”的双年展，也是因为此次的策展人康剑飞和刘礼宾，他们都是中央美术学院的青年教师，可能对部分年轻版画家产生了一定吸引。